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*專題 -《藝術與設計》- 日本設計

By Syan
@Syan

*專題 -《藝術與設計》- 日本設計

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第1天
2012-03-01 周四

為《藝術與設計》2012年3月刊撰稿,題目《日本設計:極簡與功能》。

文章簡析了日本設計的美學思考以及極簡中蘊藏的無限魅力。

Nosigner谈日本设计:极简与功能
Japanese Design:Simplicity and Functionality

互联网改变了人们的沟通方式,世界也因此改变。设计,也在不断地推动世界快速改变。设计师为市场提供新的产品,由此给人们带来新的生活,这是设计师改变世界的途径。但设计究竟是什么?是寻找到好的产品形状?还是开发前所未有的新事物?还是研制新的功能?也有人说设计要给客户带来利润,设计应该让人舒服,设计应该让产品变得更低廉……日本设计师Nosigner(太刀川英輔)在经过平面、包装、VI、产品、建筑、空间等多领域的设计创作后发现:“以上这些观点都没错。但总而言之,设计应该是能够被实现的。如果设计不可行,那就只是一个梦想。”除此之外,设计还应有回馈社会的使命感,无论是在日程生活中还是在灾难面前,好的设计都将以功能性对人们的生活起到直接帮助。

找寻正确的设计关系

Nosigner认为一件产品的形状并不是由设计师“创造”出来的。设计师所要做的只是发现一种正确的设计关系——譬如说树的形状——作为一棵树,它并不会在意自己长成什么样,它在意的是要尽自己最大可能去适应所在的环境,与泥土、空气、阳光、风和水建立良性的关系。当然最后他们也长出了漂亮独特的形状。设计亦是如此。当你能厘清一种设计与外在环境相适宜的关系,你的设计自然也会拥有一个所谓“美观”的外形。对于Nosigner来说,最重要的设计理念便是要找到这种关联。在实际创作中,作品的功能性、对于材料的革新运用以及制作过程的质量监控,都是至关紧要的。而他们也会不吝于尝试,再一次又一次的实验发现并确认这种可行的关联性。比如Nosigner设计的“月亮”LED灯,便体现了这种与周遭环境融合的设计关系。灯体表面坑坑洼洼的“陨石坑”还原了月球的真实3D数据,在夜晚,捧在手心,彷如真的月亮般给人带来光明与温暖。日本大地震后很多人朝着月亮祈祷,这个设计可以给人们带来心灵的慰藉。

日本设计的侘寂之美

尽管是日本设计师,但Nosigner认为设计并没有地域之分,因此他无法定义“日本设计”。但同时,他也认为,日本设计师会尽量避免“做设计”;相反,他们在尽力做减法,想要把繁复的设计一层层褪去。这个中缘由可能谓为复杂。他举例说到,譬如日本传统的木结构建筑,最早是从中国经韩国引入日本的。而在这个“进口”的过程中,柱子变得越来越细,墙体也变得越来越薄——可见,日本人总是喜欢简约的事物,也懂得在简约中营造出精致感。还有就是在日本传统文化中不可或缺的美学思考“侘寂(Wabisabi)”。侘寂是由茶道宗师千利休借由茶道推广和发展而来的。与浮夸奢靡相对,侘寂强调的是 “间”、“秘”、“素”、“减”,引导人们去欣赏残缺、朴素、寂静、自然等品质。可以这么说,日本的设计师身上那种化繁为简,简到极致的风格多少也体现着侘寂的韵味。

震后的日本设计

回首2011年,对于日本设计圈来说,最大的事件莫过于日本311大地震所造成的影响。当时,许多人,包括设计师都对这突如其来的灾难感到束手无策,也被一种严重的无力感所包围。Nosigner当时在东京,也亲身经历和目睹了灾难的发生,他在震惊之余,却深感设计必须帮忙做点什么。因此他在地震两天以后启动了Olive项目。在Olive的标识中,“O”这个红点代表了日本,也是生命的意思。在地震后的40小时,Nosigner设计了Olive网站,教人们如何净化水,如何做临时的卫生间。他们还跟政府和媒体合作,后来也有许多有心人士参与进来,纷纷上载了200多种设计,一个月浏览量便达到100万次。很多义工还把这个网站翻译成日、韩、英、中4种语言,方便更多有需要的人查看信息。Nosigner认为,设计师有义务用自己的设计帮助那些受灾的人们,同时也为一些产品找到他们的新价值。譬如水瓶可以改装成装载东西的容器,T恤或者有弹性的物料可以改作成口罩等。从这些微不足道的小创意便可看到设计蕴藏的无限可能。而设计的价值正正体现在此。

地震让日本人学习到功能性设计的重要性。没有功能的设计是无用的。地震也改变了人们消费的习惯。例如,设计师创作了一些极具设计感的作品,但问题是人们会开始考虑,是否有办法以不同的方式来使用这些产品。当灾难来临时,我们如何用设计的办法,让物品变得多样化,这些理念才是对人们生活真正有用、有帮助的。

同时,Nosigner也对一些日本传统手工产业的消失而倍感忧心。在设计制作的过程中,Nosigner会不时地和一些老工匠合作,但这样的有着传统手艺的工匠却是越来越少。归咎起来,是因为传统在变,文化在变,当一些习俗已经变成历史的尘埃时,附着而生的传统手艺也不得不得走上穷途末路。Nosigner也发现,中国目前也面临着类似的问题。在全球以低廉劳动力闻名的中国,该如何提高手工艺的技能,该如何改变以适应下一场价值观的来临,都是值得全体设计师深思的问题。不过,Nosigner正在身体力行,尝试用设计建造一条贯通传统文化与当代价值的桥梁。他们坚信,不论时代如何更迭,美好的东西自会有人欣赏,而设计就是找到这些美好的关联,呈现给人,感动于人,造福于人。

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