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大音希聲

@杜铭秋

大音希聲

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第1天

“大音希聲,大象無形”出自《老子》(又名《道德經》),是老子對“道”的闡釋,應解釋為“最美的聲音就是聽起來無聲響,最美的形象就是看不見行跡”。大音若無聲,大象若無形,至美的樂音、至美的形象已經到了和自然融為一體的境界,反倒給人以無音、無形的感覺。

在現代,“大音希聲,大象無形”則更代表一種將美融入生活的智慧;情感熱烈深沉而不矯飾ㄈㄝ喧囂,智慧雋永明快而不邀寵於形。擁有這種智慧的人不用刻意地去想什麼、做什麼,便自然無形地把情感使用到最值得、最有意義的地方去,從而使自己更好地享受生活!

“上士聞道,勤而行之;中士聞道,若存若亡;下士聞道,大笑之。——弗笑,不足以為道。是以建言有之,曰:明道若味,進道若退,夷道若(類);上德若穀,廣德若不足,建德若(偷),質真若渝;大白若辱,大方無隅,大器晚成,大音希聲,大象無形。道隱無名。夫唯道,善始且善成。 ”

------《老子道德經》四十一章

[声波]
  在介质中传播的质点位置、压强(应力)和密度等力学量的扰动。扰动是指在传播的声波到达后有关量的瞬时值与声波未到达前原有静止值的差。介质的质点位置、压强(或应力)和密度是紧密相关的,其中一个量有扰动,其他量也会相应扰动。实际上,还有其他的派生量在扰动,如质点速度。
  介质中扰动在传播,但介质本身并不流动。以流体的质点运动为例,虽然质点位置的扰动可以传播得很远(在海洋中有时可以远到几千公里),但质点本身却移动极微,只在不到1微米的范围内摆动。
  介质包括气体、液体、固体以及等离子体。大气中的声波是日常生活中最常遇到的。固体中的力学扰动称应力波或弹性波。声学中已把固体中的应力波纳入声波,并从声学的角度加以分析和利用,这是因为声学的应用对象越来越多地包括固体,如金属、压电体、铁磁体、半导体、岩体、复合材料等。声波不仅被用于对不透光流体采集多种信息的重要手段,而且对固体材料同样适用。此外,声学为电子学提供一类微型电子器件如声表面波器件,其工作基础就是利用了固体表面上的声波。
  

=^u^=建築聲學回顧課程 Lesson Hundred Ninety Two
----大型廳堂中透空的懸吊平頂反射板的聲學性能及其實用價值ACOUSTIC BEHAVIOR OF SUSPENDED PANEL ARRAYS OR SEGMENTED CEILINGS IN LARGE HALLS

……國外室內聲學的研究似乎“靜寂”一個時期,最近在廳堂音質方面又一始活躍起來。主要是在許多實踐工作中提出新的問題和新的矛盾急待研究解決。

(1)國外近幾年來容量大的大廳建造得比較多,而一座二三千人或更多一些容量的大廳音質設計顯然要比千餘人的中小型廳堂要複雜和困難得多,然而解決這樣大的大廳的音質設計關鍵是什麼?
(2)大型大廳中的一種新的建築聲學措施大廳內懸吊的平頂反射板逐漸受到重視和採用,但是它們還不夠完善,如運用不當會帶來一些其它方面的缺陷,有時甚至是嚴重的。因此如何掌握這些設計原理,以及它們對於改善音質的“功”和“過”究竟應該怎樣來考慮和衡量。

=^u^=建築聲學環境課程Lesson CCC Eighty Nine----居住區規劃中的聲環境優化方法研究Improving the Acoustic Environment in Neighborhood

……就居住區規劃階段的聲環境設計目標來說,中國與發達國家差距較大,甚至沒有完善的規範體系;就設計方法來說,中國很少有設計師在規劃階段主動考慮聲環境設計。設計師應將聲環境設計融入居住區規劃設計中,運用設置聲屏障、進行聲學調研、通過電腦模擬等三種方法優化聲環境。

[研究背景及意義]
在過去的20年裡,伴隨著中國經濟的快速增長,中國的城市住區建設也取得長足的進步。住宅成為一個城市中占地面積最大的建築類型。由於城市交通迅速發展,噪音源增多增強,居住區噪音污染逐步加重,尤其是交通噪音帶來的各種擾民案例層出不窮。創造優美舒適的居住區,為城市居住者提供一個經濟舒適、以人為本的現代居住空間環境應該是規劃 師應盡的責任。

設計師及建設方應該在規劃階段就對聲環境保持足夠的重視,通過預測評估及技術手段,對聲環境進行優化設計。本研究的意義在於促 使設計師在設計前期就重視居住區聲環境的營造,對不同方面的建設要求做出平衡和綜合考慮,於設計初期對不利因素進行針對性地控制,提升人居環境品質。

----中小學生聽力篩選調查The survey of hearing level for pupil in primary and middle school

……多數群體聽力調查研究都是對聽力損失進行分析,優於健康人正常水準的比例不是很清楚。為了發現聽力超常的少年兒童以進行特殊的培養和訓練,需要瞭解聽力優秀耳的情況,進行聽力篩選調查。

聽力優秀的學生,在聽音方面比常人更準確和敏銳。本文的實驗調查結果對發掘聽力超常的兒童進行特殊培養,對需要超常聽力的崗位(如音響師、調音師等)從業人員的篩選具有參考價值。

=^u^=建築聲學研究課程Lesson CD(羅馬數字=400)
----音樂廳樂師及其座椅的縮尺模型對應材料實驗研究

……舞臺上表演者的感受與觀眾的音質評價有所不同,他們對舞臺聲環境有自己的特殊要求,需對音樂廳樂台聲環境進行專門研究。

關於舞臺音質的客觀參數:支持度因數ST1→STearly (整體感和相互聽聞的難易程度)、ST2→STtotal (自我聽聞的支援度)中心清晰度CS → STlate (餘響感)

[研究背景]
聲學縮尺模型技術的發展,使得應用聲學縮尺模型來研究樂台的建築形式對樂台客觀參數的影響成為可能。縮尺模型內材料吸聲係數的準確性在很大程度上影響縮尺模型的測試精度。

通過縮尺模型試驗研究音樂廳樂台聲環境時,尋找合適的與樂師及其座椅吸聲係數相匹配的縮尺模型內的對應材料就顯得尤為重要。

*建築聲學空間體驗課程 Lesson sixty one
深圳音樂廳坐落在深圳市福田中心區,交通便利,周邊各類服務配套設施齊全。它北靠風光秀美的蓮花山,南臨深圳市政府,占地面積約26,345平方米,建築面積約41,423平方米,由享譽國際建築界的日本著名建築大師磯崎新先生主持設計。其建築造型優雅獨特,外牆採用“黃紅青白黑”五色,蘊含象徵中國傳統五行的理念,充分融匯出東西方的文化韻味。深圳音樂廳由演奏大廳、小劇場和其他附屬設施組成。

=^u^=建築聲學設計對話課程Lesson CCC Eight----從內而外的演藝空間<北京電視臺多功能劇場設計>

……在合作北京電視臺多功能演播劇場室內設計的時候,國際聲學專家、澳大利亞的馬歇爾留個課題:既然已經理解我的側向反射聲學理論,那麼做出一個符合這一體系的劇場方案來。如期交出草圖:多角度的非標準菱形聲學單元,從台口開始由密而疏地擴散開來直至觀眾廳整個側牆。充滿激情與力度的造型體塊,既符合聲學原理,又似雕塑般彰顯著抽象美感。

記者:既然中國已經進入文化建設高峰時期,作為文化設施重要代表的劇場類設計,現在發展狀況如何?
王弘:從設計的角度來說,覺得還不盡人意。總體上說,目前國內劇場設計的思路、理念, 還是在延續傳統模式,劇場的類型、風格及形式比較單一。缺乏具有創新及相關理論結構的專業 設計人員,許多國內設計師包括建築師,沒有接觸過真正意義上的現代劇場設計;同時可供學習和參考的資料案例並沒有更新換代,思維模式仍被定位在簡單的傳統幾何形式上,無法從現代劇 場的功能及技術發展方面理解聲學、舞臺燈光及工藝。基於對空間、體量、材質所賦予的創作的 空間和限度,現在對此的設計幾乎沒有同當代表演藝術及音樂發展與時俱進,沒有進入新的 時代。

=^u^=建築聲學研究課程Lesson CC Seventy Six------音質的主觀評價(擴聲系統部分)
……對觀眾廳音質的評價包括主、客觀兩個方面,但最終要看是否滿足使用者的聽聞要求。這種要求對於語言和音樂是不盡相同的;對於不同的劇場、劇碼和演出方式,也有較大的差別。劇場、會堂等的音質主觀評價,可分為主要對廳堂的自然聲的主觀音質評價和擴聲系統的主觀音質評價兩種。在此主要說明後者。

[主觀聽音的一般要求]
對於一個兼作語言和音樂使用的多功能人廳,一般可歸納為以下五方面的要求。對於專供語言或音樂用的單一用途的廳堂則各有它的側重點,如以音樂演出為主的廳堂,豐滿度佔有重要地位;而對會議、報告用的廳堂則以語言清晰度為主等,但下述五方面都要考慮到。

=^u^=聲學環境現場調查SI課程Lesson DC Sixteen
----教室內環境噪音主觀評價Subjective Evaluation of Environment Noise in Classrooms

……隨著高校生態校園建設的發展,教學區環境噪音的品質逐漸引起各高校的廣泛關注。以山東省青島市某高校為例,根據聲源分佈特徵選取具有代表性的教學區。通過對教學區的實地噪音監測和對學生上課期間噪音舒適度的問卷調查,運用模糊數學的方法處理調查物件對環境噪音的主觀反應資訊,計算得出教學區上課期間的舒適度閾值。並依據噪音源分佈特徵和舒適度閾值,提出改善教學區環境噪音的措施。

環境噪音已成為現代城市環境污染的四大公害之一,高校校園作為城市的主要功能區之一,存在不同強度的噪音源,這在很大程度上影響了學生的學習和生活。隨著國內高校對生態校園和綠色校園建設的步伐,噪音污染對學生學習的影響已引起廣泛關注。本文以山東省青島市某高校為例,分析不同環境噪音源的分佈特徵,選取具有代表性的教學區為研究物件,通過在教學區設立噪音監測點,並結合對學生的問卷調查,得到在不同聲壓級下學生對噪音的主觀反應,採用模糊數學分析方法得到 該高校教學區噪音舒適度閾值,並針對較差的教學區提出改善高校環境噪音的方法與措施。

=^u^=建築聲學研究課程Lesson CC Eleven
----球形構造點聲源反射規律研究

[研究的意義]
1、背景
• 球形構造下的聲反射問題一直是建築聲學研究的課題,前人做過很多工作,有面聲源在球形構造下的聲反射定量分析計算,但對於點聲源的反射規律只有定性的描述,並無定量的分析計算。
• 在實際問題中,大量遇到的是點聲源的問題。語言報告、演員獨唱、獨奏及單個音響發聲都屬於點聲源的性質。
• 在點聲源的情況下,球形構造內的聲環境狀況隨著點聲源與球形構造相對位置的變化而差異顯著,較面聲源而言更為複雜。
2、意義
• 為半球構造下點聲源聲反射規律研究提供分析方法。
• 為點聲源在半球下聲反射定量計算提供更可靠的參考依據。
• 比較面聲源與點聲源在半球構造下的聲反射規律。
• 為建築設計師提供在半球構造建築下避免聲聚焦提供參考。
• 為室內聲學設計提供經濟有效的材料佈置方式。

=^u^=建築聲學環境課程Lesson CD Twenty Two----城市地面道路聲屏障設計研究Study on Noise Barriers Design for City Ground Road

……不同于歐美各國,作為交通噪音防治的主要措施,中國聲屏障主要用於高架路,城市地面道路應用很少。隨著交通噪音增加,城市地面道路聲屏障亟需重視,其設計約束多,難度大,問題複雜,需在規劃前期便開始著手考慮。該文結合歐美各國及香港地區的實例,總結聲屏障設計的四種方式,即與道路設計 結合,與場地設計結合,與建築設計結合,與視覺效果結合,為交通噪音防治提供借鑒。

=^u^=建築聲學設計探討課程Lesson CD Twenty Six
----從梅蘭芳大劇院看中國傳統戲劇演出場館未來Look at the future of Chinese traditional theater venues from Meilanfang grand theatre

……闡述中國多數現代劇 院都是西方的舶來品,並沒有根據中國傳統戲劇的演出特點本土化,研究表明梅蘭芳大劇院在適應傳統戲劇演出方面做了很多嘗試,為以後戲劇演出場館的實現積累寶貴的經驗。

現在在 中國作為 傳統 戲劇 演出場 所的 古戲臺,戲 樓大 多已經不復存在,即使有也僅僅作為歷史 文物保護單 位沒有 實際使用價值。解放前 作為 京劇 演出的 茶館 戲樓現 在也 難覓蹤 影。所以需要適合傳統戲劇演出的現代劇場。梅蘭芳大劇院在適應傳統戲劇演出特點方面做出了成功的嘗試。

=^u^=建築聲學設計課程Lesson CD Seventy Seven
----論近代上海新式劇場的沿革及其影響Towards the Evolution of Teatres in Shanghai in Modern Times

……1908年上海建成了中國第一傢俱有現代化設施的新式劇場---"新舞台",此後新式劇場風靡全國,不久即取代茶園成為戲曲演出的主妥場所。新式劇場給戲曲藝術提供了一個封閉的演出空間,使得欣賞戲曲成為相對單純、嚴肅的文化娛樂活動,也促使戲曲藝術進一步發展。但新式劇場(鏡框式舞臺)畢竟是從西方引進的,它對於西方戲劇藝術自然是適用的,而對於中國戲曲獨有的表演程式、觀演關係等就有難以調和的矛盾。本文對中國戲曲演出的觀演心理作一番考察,進而從戲曲表演、戲曲語言、觀演關系等方面討論新式劇場(鏡框式舞臺)對於傳統戲曲的"異質性"。

=^u^=聲學探索課程Lesson CD Forty Nine
----音樂學習對老年人主觀幸福感的影響The influence of music learning on the Subjective well-being of the elderly

……為了瞭解音樂學習對老年人主觀幸福感的影響並分析學習音樂的老年人主觀幸福感的影響因素,文章研究採用紐芬蘭紀念大學幸福度(MUNSH)量表和艾森克人格量表等工具,抽樣調查廣州、北京、天津三地10個50 歲以上退休中老年群體共617人。資料分析發現,學習音樂的老年人主觀幸福感顯著高於沒有學習音樂的老年人;分層多元逐步回歸分析表明,影響學習音樂的老年人主觀幸福感的因素有健康狀況、居住條件、音樂學習時間及其人格特徵。健康水準越高、居住條件越好及學習音樂時間越長,老年人的幸福感水準越高,具有高外傾、低神經質和精神質人格特征的老年人其幸福感水準更高,這些因素一共解釋學習音樂的老年人主觀幸福感總變異的 3 1.4% 。

=^u^=建築聲學環境課程Lesson CCC Sixty Six
----北京市地鐵噪音與振動控制措施應用規範Code for application technique of subway noise and vibration control(2012年4月1日起實施)

1 範圍
1.1 本規範規定地鐵列車運行引起的環境噪音與振動控制措施的應用原則與方法。
本規範適用於地鐵建設專案環評階段噪音與振動控制措施的應用設計方法,既有線路的降噪隔振治理可參照執行。
1.2 地鐵噪音與振動的控制措施應用,除執行本規範外,還應符合國家及本市現行法律、法規及相關標準、規程、規範的規定。

=^u^=建築聲學設計課程Lesson D Seventy One
----多功能音樂廳活動式音樂罩的設計和製造

[任務來源及技術背景]
無錫廣播電視局1000m²演播廳是一個劇場式多功能電視演播廳,於2000年和廣電大廈同時建成並投入使,當時的設計指導思想為主要用於電視演播、兼顧其它使用功能。

隨著社會的不斷進步和人民物質生活水平的不斷提高,人們對文化精神生活質量的要求也有了更高的追求。無錫作為一個全國聞名的經濟大市,也正在向文化大市轉變。因此在市政府的支持和要求下, 無錫廣播電視局(集團)黨委領導在2000年初提出把1000m²電視演播廳改建成音樂廳的設想 ,以求在加強無錫文化產業、提高城市文化品位方面做出貢獻,並填補無錫文化設施方面的一個空白。

音樂廳專供高雅經典音樂演出之用。在音樂廳演奏時,通常是不能使用擴聲設備的,演員演 唱也不用話筒和電聲擴音,聽眾在演奏現場的自然環境中、在自然聲條件下來聆聽藝術家原汁原味的演奏和演唱。

=^u^=建築聲學設計課程Lesson D Sixty One
----荷蘭EYE電影學院EYE Film Institute, Amsterdam, Netherlands

[區位 ]
荷蘭 EYE 電影學院位於 IJ 河轉彎處,對岸是城市的歷史街區和中央火車站。電影學院接鄰 Overhoeks 公園南側、鄰 IJ 河而建, 成爲新城區一個極富吸引力的設施。

[主體]
設計賦予建築極富張力、動態的幾何形體,水晶體狀的光滑表皮將陽光反射至不同方嚮,使得建 築外觀全天呈現視覺變化。作爲電影基本元素的運 動和光綫,顯然被作爲建築設計的重要媒介。 既有建築與新建築 達成城市的平衡,體現整體的城市概念以及提 高利用率和居住質量的建築視角。

[進入]
進入建築即可感受到連續的空間集聚 和定嚮的視綫關系。空間的發展、光綫的入射以及 現實,定義了從南部玻璃大門(主入口)和附屬商店 通往建築核心空間的路徑。 循著這一路徑,空間逐 漸擴大,而尺度最大的空間也自然成爲建築和功能 的焦點。入口大廳和“露天劇場”作爲建築內部空 間的中樞區域,將所有路徑關系整合併入整體功能 概念。 建築南側的表皮面嚮鄰近河岸完全開放,而 梯田狀的臺階除了通往展覽層、放映廳和餐廳,更 形成部分指定功能區和可變功能區,營造出室內獨特的空間特徵和氛圍。

=^u^=聲學應用研究課程Lesson D Eighty Two
----滸苔作為吸聲材料的開發研究

……採用駐波管法測定了不同厚度、不同結構的滸苔樣品的吸聲係數,並與相近的有機和無機纖維吸聲材料進行了對比,結果表明:滸苔的微管結構對其吸聲性能的提高有較大的貢獻,滸苔具有很好的吸聲性能。

在 2008 北京奧運會青島帆船賽之際,滸苔大規模爆發,不僅破壞了浴場景觀,而且影響帆船賽區的運動員備戰。面對這一突發性災害,目前的處理方法是暫時將其作為海洋垃圾對待。在中國建設節約型社會的形勢下,這種處理措施雖然處理速度快,但是造成很大的浪費。而滸苔經特殊處理後,有很好的韌性,漁民曾用其作為屋頂墊層來防雨。對於此次滸苔大規模爆發,本著變廢為寶的宗旨,在科技局的支持下,各級政府在動員人力物力清理的同時,對滸苔的研究也在廣泛而深入地進行中。目前滸苔研究在應用方面主要是開發其作為食品、肥料、飼料和藥材等。對於滸苔吸聲性能方面的研究是有意義的,因為滸苔富含纖維,而纖維吸聲材料是最常用的降噪材料之一。本文的工作是試圖從建築吸聲材料的角度出發,對滸苔纖維進行特殊處理後,通過採用駐波管法測量其吸聲係數,對滸苔作為一種吸聲材料的可行性進行測評。

=^u^=聲學應用研究課程Lesson D Eighty Three
----泡沫金屬的吸聲特性及研究進展Sound Absorption Properties and Applications of Metal Foam

……對泡沫金屬吸聲性能研究的進展進行綜述,介紹泡沫金屬的結構特性、吸聲機理、影響其吸聲性能的主要因素,以及其發展前景。

[引言]
隨著現代工業的發展,噪聲已經成為當今世界三大污染源之一。噪聲控制問題已逐漸引起各國政府和科技工作者的重視。目前噪聲主要的解決辦法是採用吸聲材料進行吸聲降噪處理。傳統的吸聲材料主要有有機纖維材料、無機纖維材料以及泡沫聚合物材料。這些材料的強度低、性脆易斷、使用壽命短、易潮解、吸塵易飛揚,容易造成二次污染等,從而限制這些材料在工業上的應用。隨著科技和製造工業的發展,一種新型的多孔吸聲材料也應運而生,這種材料即為泡沫金屬材料。

=^u^=聲學探索課程Lesson CD Sixty
----中國音樂考古的十大發現 Ten Discoveries in Music Archaeology in China

……中國 40 年來的經濟建設,導致重大的音樂考古發現層出不窮。這些底蘊深厚的出土文物,不斷地撼動著舊有以文獻為主要史料基礎的中國音樂史。它使人們看到傳統中國音樂史學顯而易見的局限,也使人們深深地感覺到,數十年來逐步形成的整部中國音樂史,有了重新認識和估價的必要。文章在中國音樂考古學研究的基礎上,選擇馬王堆漢墓、曾侯乙墓和曾侯乙編鐘、廣州南越王墓、賈湖骨笛、新干大洋洲商墓、新鄭鄭國 祭祀遺址、洛莊漢墓、鄯善洋海箜篌、奉節石哨、鴻山越國貴族墓等10 例特別重大的音樂考古成果,提煉其核心的學術資料,加以客觀的評述;並在全面考古學研究的基礎上,扼要闡發其所含深層的歷史意義。”十”者,概數也;”大”者,孔見也。以此與有興趣於中國音樂文化研究的國際學人共用。

=^u^=建築聲學設計課程Lesson D Ninety Four
----音質設計中吸聲材料的選擇與佈置SELECTION AND ARRANGEMENT OF ABSORBENT MATERIALS INACOUSTICAL DESIGN

……根據廳堂音質要求,說明吸聲材料( 結構) 的選擇原則和佈置方法,並探討在設計過程中的有關問題。

以聽聞作為重要功能的各類廳堂的設計,包括劇場、音樂廳、電影院、禮堂等,已經成為當前建築實踐中的一個複雜問題,而音質設計又是其中的決定因素之一。

在廳堂音質設計中,為了獲得良好的聽聞條件,往往要進行吸聲處理,於是吸聲材料和吸聲結構得到廣泛應用。其主要作用是調整餘響時間,控制反射聲,消除可能出現的聲學缺陷,以改善廳堂的聽聞條件。因此如何正確地選擇和佈置吸聲材料就具有重要的現實意義。

[吸聲材料的選擇]
在通常情況下,材料的外觀特徵與吸聲機理有密切聯繫,同類材料的結構具有大致相同的吸聲頻率特徵。任何一種吸聲材料對各個頻帶的聲音都會吸收一點,並且因其特性不同而各有所長。所以在吸聲設計時,要瞭解各類材料的吸聲特性和內裝修功能,根據需要合理地選擇,同時綜合分析其建築藝術效果。

=^u^=建築聲學研究課程Lesson CCC Seven----評彈演出聽聞環境的調查與分析

……通過對上海兩個典型的評彈書場進行的現場聲學參量測試,分析當前評彈演出環境的現狀。根據評彈演奏的特點,針對評彈書場中的主要聲學參量進行研究,提出其中存在的問題。這項工作將有助於對中國傳統民族戲曲表演藝術的最佳演奏和聽聞環境的研究。

評彈,是評話和彈詞的總稱,是中國傳統民族戲曲藝術表演形式之一,是運用蘇州方言為主的曲藝形式,俗稱蘇州說書。

評彈是口頭文學,聽覺藝術。評彈視覺享受的成分比其他戲曲少得多,評彈可以不看,但是不能不聽。因此評彈是一種聽覺藝術,評彈演出的聽聞環境是至關重要的它不僅需要聽得清楚,而且還需要有良好的聲學環境,來烘托現場的情景氣氛;同時讓優雅的曲調更加婉轉動聽。但是目前對於評彈演出的室內聲學聽聞條件的研究甚少,使評彈書場的建築聲學設計和電聲調節缺少明確的聲學指標。

為分析評彈演奏的室內聲環境現狀,對上海兩個典型的評彈書場進行現場聲學參量測試。因為評彈是兼顧說與唱的表演形式,在測量資料分析中以餘響時間和清晰度指數 C50 作為主要分析的聲學參量。

=^u^=建築聲學設計課程Lesson CD Seventy Seven
----論近代上海新式劇場的沿革及其影響Towards the Evolution of Teatres in Shanghai in Modern Times

……1908年上海建成了中國第一傢俱有現代化設施的新式劇場---"新舞台",此後新式劇場風靡全國,不久即取代茶園成為戲曲演出的主妥場所。新式劇場給戲曲藝術提供了一個封閉的演出空間,使得欣賞戲曲成為相對單純、嚴肅的文化娛樂活動,也促使戲曲藝術進一步發展。但新式劇場(鏡框式舞臺)畢竟是從西方引進的,它對於西方戲劇藝術自然是適用的,而對於中國戲曲獨有的表演程式、觀演關係等就有難以調和的矛盾。本文對中國戲曲演出的觀演心理作一番考察,進而從戲曲表演、戲曲語言、觀演關系等方面討論新式劇場(鏡框式舞臺)對於傳統戲曲的"異質性"。

=^u^=建築聲學設計課程Lesson D Ninety Seven
----廳堂室內裝飾的聲學問題及解決辦法

……以一個劇院觀眾廳的室內裝飾為典型案例,指出目前廳堂的聲學設 計存在著先天不足與後天無補的不良現象,為廳堂的音質問題埋下隱患。通過案例音質問題的分析與預測,著重強調解決廳堂音質缺陷應把握的三個要點,可為其他廳堂的建築設計、室內聲學設計及業主的抉擇提供參考。

[引言]
20 世紀 80 年代之前,受中國經濟條件的限制,廳堂的建設大多外表樸實、空間緊湊,相應出現音質缺陷的廳堂較少。與此同時,也出現了許多新的問題:在建築設計上,廳堂”高、大、全”現象時有發生,加之建築師在設計上忽視音質問題,或沒有聲學設計師的同期配合,建築與聲學設計環節缺少聯繫,極易發生返工和浪費;對於廳堂聲學設計的切入時間,設計方常在建築主體結構工程竣工後介入,致使許多基本的音質考慮在建築設計中難以實現,一些音質缺陷亦難以糾正,造成聲學設計上的先天不足;在室內裝飾工程的招投標過程中,業主往往以”效果”好與”報價”低的標準來確定中標單位,盲目追求室內裝飾的富麗堂皇,不重視廳堂室內設計的技術含量,排斥聲學設計上的要求與措施,為廳堂的音質問題埋下隱患。

=^u^=聲學研究高級課程Lesson DC Fifty Eight
----隱聲衣結構設計和實驗研究新進展New development in structure design and experimental study of acoustic cloaking

……隱聲衣是一項使物體隱藏於聲場的新技術,與傳統吸聲方式相比,隱聲衣消除回波時不會在目標背後留下聲影區。包括基於超常材料的隱聲衣、基於溫度遞度的隱聲衣、應用反演設計方法的隱聲衣、有源隱聲衣等,主要介紹隱聲衣機理和結構設計方面的新思想,以及新型人工材料和人工結構在隱聲衣研究中的應用。

[引言]
隱聲衣(Acoustic cloaking)也稱聲斗篷,是近年來國際上新興的一個科學研究熱點。它是一項使物體藏匿於聲場的新技術,其最初的設計理念是利用一種特殊介質構造而成的殼體將物體完全覆蓋,通過設定殼體材料的物理參數,如密度和體積模量等,人為構造一個扭曲的空間,使聲波繞開被覆蓋區域而在這種材料中穿行而過。物體在隱聲衣保護下,既不產生散射,也不會有吸收留下的聲影區。 理想情況下,聲波越過隱聲層及其保護區域後的狀態與直達聲完全相同,聲場不會發生改變,以目前任何聲學手段都無法發現被隱藏的物體。而且由於聲波無法到達隱聲層包覆的區域,因此這種隱聲衣本身有極強的隔聲能力。

=^u^=建築聲學考證課程Lesson CD Ten
----山西傳統戲場聲學問題的初步研究A Preliminary Study on Acoustics of the Traditional Theatrical Buildings In Shanxi Province

……在大量調研的基礎上,對山西傳統戲場音質進行初步的分析和研究,為中國古建築的聲學研究提供基礎理論。

山西現存的古建築遍及全省,數量眾多,具有極高的歷史、文物和審美價值,被譽為中國古代建築博物館。山西的戲曲文化也極為興盛,尤其是古平陽地區,有中國戲曲藝術的搖籃之稱。建築文化的繁榮和戲曲文化的興盛,極大地促進了作為二者契合點的戲場建築的發展。

山西傳統戲場多附屬於寺廟,採用庭院模式,由各單體建築圍合而成。譬如文水縣則天廟既是廟宇建築, 某種意義上也是一座功能齊備的戲場建築。表演空間是戲臺,觀眾空間則由正殿、戲台、垛殿、配殿、碑廊等圍合而成,庭院式戲場四面圍合而頂部開敞,其聲場特性和一般室內聲場有較大差別,以擴散場為基礎的餘響理論不能適用庭院聲場也不屬於自由場,有較為豐富的早期反射聲,聽眾覺得有餘響感。當然由於後期反射聲驟降,餘響場建立不起來,因此不能用經典室內統計聲學的方法處理。本文從山西傳統戲場的建築形式入手,初步分析和研究其音質特點。

=^u^=建築聲學環境課程 Lesson DC Four
----不同傾斜角度聲屏障降噪效果對比研究Comparison of Noise Reduction Effects for Different Inclination s o f Sound Barrier

……研究不同傾斜角度聲屏障的降噪效果。通過不同情況下接收點的聲壓級差的對比分析得出,反射型聲屏障,採用內側傾斜式並儘量減小傾斜角可提高降噪量;對於吸收型, 直立式和外側傾斜式降噪效果較好。根據該試驗結果,在聲屏障的設計及建設中,可以選擇具有更佳降噪效果的聲屏障結構形式。

在城區內,公路交通、鐵路以及高架橋梁兩側設置了聲屏障,取得一定的降噪效果。文獻顯示 聲屏障的結構形式較多,國內應用較廣泛的主要是直立式和傾斜式兩種,而傾斜式又全部為內側傾斜。幾種結構形式如圖所示。根據文獻對於降低鐵道車輛下部噪音,內、外側傾斜式與直立式聲屏障降噪效果對比顯示,內側傾斜式較直立式高0.9 dB,外側傾斜式較直立式高1.6 dB。因此針對國外應用較廣泛的內側傾斜式、直立式以及外側傾斜式聲屏障的降噪效果,在實驗室內對其聲學特性進行對比研究。

[二十一世紀戲曲中心的願景 ]

戲曲中心不單是表演場地或商業地區,更會投入資源推動文化事業,成為新一代的戲曲中心,「西九文化區」戲曲中心的外觀設計及節目「軟體」,都希望能夠為二十一世紀的戲曲藝術提供最佳發展。目標包括戲曲中心不單是表演場地或商業地區,更會投入資源推動文化事業,成為新一代的戲曲中心,「西九文化區」戲曲中心的外觀設計及節目「軟體」,都希望能夠為二十一世紀的戲曲藝術提供最佳發展。
目標包括:
- 世界級的設施成為地區內最佳的戲曲場地,以此傳承和發展戲曲藝術---包括粵劇以至其他中國地方戲曲。
- 中心於國際上成為粵劇的聚焦地,將粵劇從地方戲種提升至世界認同的表演藝術。不論是觀光旅客或戲曲愛好者,將來都可以從戲曲中心獲得相關的資料。
- 借著充足的排練、製作和教育空間,鼓勵創作和培育新進藝術家及觀眾。致力推動本土粵劇節目,製作具吸引力的香港粵劇,推出新劇碼以令觀眾年輕化,將香港粵劇建構成品牌。
- 中心作為兩岸四地戲曲的交流平臺,以此成為保存和發展戲曲藝術的基地。
- 建設戲曲中心的過程和經驗,將來可作為其他地方戲種持續發展的參考資料。

=^u^=建築聲學研究課程Lesson CD Seventy Nine
----中國古戲樓的輝煌與局限

[一]
“戲樓”是中國傳統劇場的代名詞。我曾撰《中國古戲樓研究》一文,比較全面地闡論中國古典劇場,認為:
“中國戲曲的演出場所歷來有各種稱謂:‘戲場’、‘歌台’、‘舞榭’、‘樂棚’、‘勾欄’、‘戲樓’等等,近代以來又稱‘戲園’、‘劇場’。稱謂的不同,反映著戲曲藝術演進的軌跡,也反映著戲曲演出場所的複雜情形:一方面是表演藝術的多元,另一方面是演出場所的多樣---表演藝術含‘歌’、‘舞’、‘樂’、‘戲’;演出場所有‘場’、‘園’、‘樓’、‘台’。”

文中將傳統演劇場所的沿革概括為如下模式。
戲班子以“撂地為場”為起點,走向三種演劇場所:
—→開放型廣場(廟會、露臺)。
流動性的“撂地為場”—→封閉型廳堂(堂會、宴樂)。
—→專業型劇場(勾欄、樂棚、戲園)。

=^u^=聲學課間休息體驗~----水與聲音的神奇實驗!欣賞聲音在24 Hz、25 Hz、23 Hz低頻影響水流造成漫波形狀的美妙身影~影片參考網址http://www.56.com/u47/v_ODg2MDcyMzY.html

=^u^=建築聲學研究課程Lesson CD Eighty Three
----中國傳統戲臺中的藻井裝飾藝術The Caisson Decorative Art for the Traditional Chinese Drama Stage

……藻井是中國傳統建築中的一種重要的頂棚形式,向上凹進呈穹隆狀,等級較高,多見於宮廷建築和大型寺廟建築中。但是,南方民間戲臺中亦經常采用藻井的形式,一般設在戲臺明間(演出區)的正中央頂棚處,裝飾華麗,雕飾精美,具有很高的藝術價值。

[概論]
藻井是中國傳統建築中向上凹進為穹隆狀的頂棚形式,又稱天井、綺井、圜泉、雲井、斗四、斗八、龍井等,具有悠久的歷史。早在 2000 多年前的漢代墓室頂上,已有藻井裝飾,且形制成熟。藻井的等級較高,多見於宮廷建築和大型寺廟建築中,其運用多有限制。明清以後,其構造逐漸變得華麗煩瑣,形式多樣,有方形、多邊形或圓形凹面等形式,周圍一般飾以各種花紋、雕刻和彩繪。儘管藻井在一般的民間建築中並不多見,但在民間戲臺(特別是南方民間戲臺)建築中卻非常多見。即使一些規模很小的鄉村戲臺,也多採用這一形式。藻井一般均設在戲臺明間(演出區)的正中央天花處,也是這些戲臺中最華麗、最引人入勝之處,具有很高的藝術價值。

=^u^=乘客對北京公車內噪音感知的社會調查~

=^u^=聲學研究高級課程Lesson DC Eight
-----虛擬聲環境

……所謂虛擬聲環境是指通過人的多種感知通道(視覺聽覺觸覺嗅覺味覺等)進行即時模擬與交互的高級人機介面系統,而虛擬聲環境則是構築具有高度真實感和沉浸感的虛擬實境系統不可或缺的一部分。為克服傳統虛擬聲環境構築中存在的一些問題,如品質的驗證與評估問題、聲源表示的單一化問題等,本文提出廣義虛擬聲環境的概念,並從其三個組成部分,即聲信號的表示和建模、聲信號的傳播過程模擬及聲信號的感知著手進行深入研究,為虛擬聲環境的構築和應用奠定一定的理論基礎。主要的研究內容涉及以下幾個方面:基於正弦變換的音訊表示/合成系統真實感聲音生成的設計與實現、計算聽覺景象及空間聽覺感知計算模型等。

在廣義的虛擬聲環境,這個統一的理論體系內,聲信號的表示及建模是構築虛擬聲環境的基礎聲信號的傳播過程的,模擬是構築虛擬聲環境的具體手段,而聲信號的感知模型則對聲信號的表示和傳播模型的構築具有指導意義。

=^u^=建築聲學環境課程Lesson CD Ninety Two
----城市植物群落的減噪效果分析Analysis on noise reduction effect of urban plant community

……在上海市區選取 23 個有代表性的城市植物群落進行減 噪效益的測定。結果表明植物群落對噪音的減弱效果和群落的結構組成有 關。針葉 樹林和常綠闊葉樹林的減噪效果最好,噪音衰減值均 大於 1 0 dB;植物 群落對噪音的減弱效果明顯優於空曠地;建群種相同、林下層次多、植物種類豐富的群落對噪聲的衰減效 果優於林 下無植被的群落;以落葉植物為優勢種的群落在生長期對噪音的衰減值比落葉期高4 ~5 dB。

隨著城市化進程的加快及工業化的迅猛發展,噪音污染已成為城市的主要污染之一。植物不僅可用於綠化美化環境,還能吸塵降塵、降溫增濕、固土保水、吸收有害氣體以及有效降低噪音污染。近年來,關於城市綠化帶、草坪和綠籬等對聲傳播的衰減效應已有許多研究,但很少涉及對城市植物群落減噪效果的系統研究。

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DC Twenty Two
----典型中庭空間聲場研究Acoustic environment of typical atrium spaces

……在中庭空間的設計和使用中,應該有良好的聲環境,因此弄清中庭空間的形態要素與聲環境之間的關係極為重要。本文分別選取不同平面形式、建築層數、介面材料和其它形態要素的中庭模型作為研究物件,對聲壓級及餘響時間的模擬結果進行分析歸納,通過綜合分析可知長方形平面形式的中庭空間聲環境較佳,而方形的平面形式對中庭空間的聲環境較為不利;增加層數可以降低中庭空間聲壓級,但是可能會同時增加餘響時間;頂棚為吸聲材料時,聲壓級比使用普通裝飾塗料時降低 8 dB左右,而餘響時間可以降低大約 2~3秒;懸掛物可以使中高頻範圍(500 Hz~4k Hz)的餘響時間降低 0.2~0.5秒,但是對整體聲壓級數值變化影響較小。

[引言]
1967年約翰•波特曼在做三藩市凱悅酒店設計時,將建築內部空間設計成一個上下貫通並在頂部設有頂棚的室內庭院,同時將這種空間正式命名為“中庭”。與影劇院或音樂廳類建築相比,雖然公共建築的中庭空間對室內音質條件的要求相對較低,但是作為重要的建築共用空間,創造良好 的室內中庭聲環境同樣是必不可少的。

=^u^=建築聲學研究課程Lesson DC Twenty One
----擴散體的應用

當設計和評價房間音質時,人們首先關心的是房間的餘響時間,認為它是影響音質優劣的最基本因素。餘響時間也接近的房間,音質很可能不同。1962 年有人提出 18 個音質評價概念,其中許多項都與聲場擴散程度密切相關。分析表明要達到良好聽音條件的關鍵是解決聲場的均勻擴散問題,特別是能夠增強足夠的側向反射聲,因此房間內聲場的擴散也是決定音質的重要因素。

從統計聲學的角度來講,統計平均的均勻聲場稱為擴散聲場,應滿足下述3個條件:
(1)聲以聲線方式以聲速直線傳播,聲線所攜帶的聲能向各個位置和方向傳遞的機率相同; (2)各聲線是互不相干的,聲線在疊加時,它們的相位變化是無規的(不相干);
(3)室內平均聲能密度處處相同。
這三條之間都有內在聯繫,是相互制約的,缺少其中任一條,擴散聲場的假設就會受到全面破壞。顯然要獲得這樣一個理想的擴散聲場是不可能的,也沒有必要。但如果使室內保持一定程度的聲擴散,將是人們希望的。因為它可以改善室內聲場分佈,縮短前後排的聲級差,調整清晰度與豐滿度的平衡,消除回聲,抑制聲回饋。總之擴散對改善廳堂音質十分有利。

=^u^=建築聲學研究課程Lesson CD Ninety Five
----餘響時間設計的新趨勢

……室內餘響時間的聽感與餘響時間的長短有關,但餘響時間相似或相同的情況下,其聽感卻有很大的差別,這是眾所周知的事,其原因是下列三個因素和它們的綜合效應所造成的。

[早期衰減時間(EDT)]
在室內餘響時間相同的條件下,由於它們早期衰減時間不同,其餘響感則有強弱之分。室內的聲能隨著時間的增長在室內餘響過程的早期階段就達到擴散聲場的條件,其表現為早期衰減時間長,斜率緩和,人們能感受到強的餘響聲能,具有強的餘響感。假如室內聲能不能在較早的餘響階段達到擴散聲場的條件,或者雖具有強的前次反射聲,但是室內聲能不能在較早的餘響階段就達到擴散聲場的條件,人們仍然感受不到強的餘響聲能,餘響感不強。因此聽感評價的結果是:室內餘響時間不像實測值那樣長。所以在進行室內音質設計時,除按功能要求選擇適度的餘響時間之外,還應使室內的早期衰減時間長於室內的餘響時間,以保證聽感的要求,因此設計時對室內擴散條件應給予充分的注意。

[頻率特性的個性]
不同頻率聲音的聽感具有不同的個性:
4000 Hz 以上 高頻 ' 色彩
500-4000 Hz 中、高頻 亮度
125-500 Hz 中、低頻 力度
125 Hz 以下 低頻 溫暖

=^u^=建築聲學環境課程Lesson D Four(504)
----風電場噪音影響模擬方法研究The Methods of Noise Impact Simulation in Wind Power Station

……以浙江沿海某海島風電場為例,在做好風電場噪音監測資料品質保證的基礎上,分析風電場噪音等效聲級和距離的關系模型,運用GIS 的空間分析功能對研究區的噪音影響進行預測和疊加分析,模擬得到10 m / s風速時風電場噪聲的噪音空間影響分佈,並提出風機在不同運行工況時風電場噪音的模擬方法和防治措施。 該研究為風電場噪音影響分析和管理部門提供參考 。

在浙江舟山、溫州、台州和寧波等沿海都在積極建設風電場,然而由於風電場噪音對周邊村莊的影響,導致周邊居民 對風電場噪音的投訴也時有發生,因此近幾年對 風電場噪音引起的環境問題開始得到重視。當前中國對風電場環境影響的研究較少,且主要是風電場建設對生態環境的影響方面的研究。該文以浙江沿海某海島風電場為例,通過實測定量 研究和預測相結合的方法,首次應用GIS技術的空間分析功能對風電場噪音的變化情況及對周邊環境的影響進行模擬分析,並討論其在不同風速、距離和不同風機運行情況下的環境影響,為風電場的噪音影響研究和選址 、環 評等相關決策提供參考。

=^u^=建築聲學研究課程Lesson D Thirteen
----中國傳統庭院式戲場聲學縮尺模型試驗

……本文利用1:10縮尺模型來分析傳統庭院式戲場的音質,包括庭院上方是否敞開,改變圍合介面高度,堂屋是否敲開等建築形式的變化對音質的影響。模型試驗是在同濟大學大型消聲室內,利用同濟大學聲學研究所最近開發的聲源信號和接受系統進行的。
[引言]
庭院式戲場是中國古代最為重要的演出場所,其在聲學上有明顯的特點,本文為了進一步分析庭院式戲場中聲場的特點,製作 1:10 的縮尺模型,主要討論和研究以下幾個問題:庭院上方加蓋屋頂前後聲場的變化:庭院圍合介面的高低對聲場的影響;堂屋的開啟或關閉對聲場的影響。

縮尺模型測試中採用數位化聲源信號,利用相關測量技術得到脈衝回應。資料的採集、轉換、 處理由 Cool Edit Pro 2.0 完成。聲源為邊長 80mm 的六面體無指向性聲源,指向性如圖所示。保持接收點不變,將六面體聲源在水平面每旋轉 60 度測量一次。結果發現,聲源指向性對 EDT 和罰。影響較小。在聲源六個方向所測數值的相對標準差一般小於10%。其中 T30 所對應的相對標準偏差小於 5%。因此聲源的指向性可以滿足客觀參量T30 和 EDT 的測試要求。

=^u^=建築聲學環境課程Lesson D Nineteen
----西藏校園植物群落降噪效果研究Study on Noise Reduction Effect of Campus Plant Community in Tibet

……採用 HS336型噪音測量儀,在自製84 dB聲源條件下,測定西藏校園三種單一物種植物群落檜柏、光核桃、美國黑核桃的減噪效果。結果表明植物群落對噪音具有一定的減弱效果,不同類型的植物群落減噪效果有較大差別,所測的三種植物群落的減噪效果依次為:檜柏>光核桃>美國黑核桃;噪音隨距離增加而衰減,在植物群落內對噪音的衰減效果更強,但該種減噪效果隨聲源距離的增加而逐漸減弱,所以在利用園林植物進行減噪防護時,聲源點近處的植物配置要求高於聲源點遠處的植物配置要求。

隨著城市化進程的加快及工業化的迅猛發展,噪聲污染已成為城市的主要污染源之一。植物減噪作用主要是利用了植物對聲波的反射和吸收作用,單株或稀疏的植物對聲波的反射和吸收很小,當植物形成鬱閉的群落時,則可有效地反射聲波,猶如一道隔聲障板。植物群落的組成種類不同,群落的結構不同,群落的減噪效應也不同。現通過對西藏農牧學院部分園林植物單一物種群落結構聲衰減效應的測定和分析,探討不同物種類型單一植物群落減噪效果,為城市綠化提供參考依據。

=^u^=建築聲學研究課程Lesson D Twelve
----庭院空間的音質Acoustics of courtyard spaces

……中國傳統戲場有不少是庭院式的.在這種頂面敞開的空間中,餘響很少,聲場基本上是非擴散的,故其聲學性能與全 封閉房間有很大不同.經典的室內聲學例如沙賓餘響公式在此不再適用。且由於缺失了大量來自頂面的反射聲,使反射聲序 列的精細結構有很大變化,在僅僅表徵聲音衰變速率的餘響時間參量中卻反應不出來.致使雖具有與封閉房間相同 3D 餘響 時間的庭院空間中,其餘響感可能明顯不同。本文分析了庭院空間內聲場的若干特徵,對庭院式戲場音質作了初步探討。

=^u^=聲學生物課程 Lesson D Fourteen
----昆蟲鳴聲通訊研究概述A Review of the Insect Acoustic Communications

……聲學通訊是昆蟲通訊交流的主要方式之一。昆蟲利用鳴聲吸引異性、發出警報、避趨天敵。文中對昆蟲的鳴聲通訊及其研究內容進行簡要的概述,並以分類學為主線,就幾種比較典型的昆蟲鳴聲通訊行為的研究現狀進行介紹,其中包括:直翅目昆蟲的鳴聲通訊;蟬科昆蟲的鳴聲通訊;熊蜂的聲振授粉;鱗翅目昆蟲對天敵的聲學干擾;昆蟲鳴聲通訊的應用研究。

[昆蟲鳴聲通訊概述]
視覺交流是昆蟲界中較為普遍的通訊方式,昆蟲通過複眼將光學信號經視神經傳導到大腦中的蕈形體 (Mushroom body)並進行信號處理,從而對外界物體的形狀、大小、顏色、動作等進行辨識,關於昆蟲視覺辨識的研究主要涉及昆蟲的腦神經生物層面。化學交流即昆蟲嗅覺交流,它主要依賴於昆蟲信息素 (Pheromone),嗅覺交流是 一些鱗翅目、雙翅目等昆蟲的主要通訊方式。目前昆蟲信息素的研究已經較為成熟,許多種類的信息素已被分離出來,信息素的化學感受受體---嗅覺感受蛋白(OBPs)也在許多種類的昆蟲體內發現,相關研究也已深入到分子生物學和結構化學層面。

=^u^=音樂聲學探索課程Lesson D Seventeen
----琵琶中高頻聲輻射指向性測量Directivity measurement of PiPa in medium and high frequency

[引言]
20 世紀50年代以來,國外聲學專家逐步對西洋樂器進行聲輻射特性的測量,並由 Meyer 對測量 資料進行整理歸納,以最大聲壓級相差3 dB的輻射範圍形成不同西洋樂器聲輻射圖。本文採用多通道錄音方式對其水平面 中高頻聲輻射特性進行測量,並借鑒 Meyer的 3 dB 劃分範圍畫出琵琶水平面中高頻聲輻射區域圖。該測量結果可以對琵琶最佳錄音位置提供理論參考,也為琵琶在民族管弦樂隊中的擺位提供理論依據。
琵琶音域寬廣,從A~g3有近四個八度。低音區音色渾厚,中音區音色明朗、柔美,高音區清脆、明亮。實驗測量琵琶的中高音區 (500Hz 以上),主要基於兩點原因:
1.對琵琶單音進行譜分析發現,能量主要集中在中高次諧波上。琵琶音色主要由諧波成分的數量以及諧波成分的能量起作用。因此琵琶中高音區對探究琵琶聲學特性是至關重要的。
2.低音區由於波長較長,受錄製環境、演奏者及錄製琵琶的影響較大,測量結果的一致性和普適性難以保證。右手技法有彈、挑、滾、輪等:左手技法有按、吟、推、拉等。本實驗採最常用演奏技法,即左手按右手彈方式。

=^u^=聲學高等課程 LESSON NINETEEN----高強聚焦超音波HIFU(高能超聲聚焦刀)

高強度聚焦超聲(High Intensity Focused Ultrasound, HIFU)是近年來興起的非侵入性治療技術, 其將高功率超聲波聚焦於深部病變組織, 通過產生瞬態高溫、空化及機械效應對靶組織造成不可逆的損傷而達到“深部切除”的治療目的。目前該技術主要用於腫瘤的治療, 研究成果及應用前景令人鼓舞。瞬態高溫效應是HIFU破壞腫瘤組織的主要機制, 但空化、機械效應範圍遠大於高熱效應範圍, 其對高溫區邊緣腫瘤細胞的作用更為重要。

=^u^=建築聲學現場調查Lesson CCC Fourteen
----生態型校園的噪音污染防治對策探Discussion about Prevention of Noise Pollution in Ecological Campus

……提高聲環境品質是營造生態型校園的一項重要內容 ,通過對校園區域噪音污染現狀監測及分析,找出影響校園區域的主要噪音源,提出相應的污染防治對策,為創建健康安靜、舒適的生態型校園提供依據 。

隨著城市社會經濟、交通運輸的迅速發展,噪音污
染問題日益嚴重,很多院校面臨著為學生營造一個安靜舒適、自然和諧的學習居住環境的壓力。國內一些城市己頒佈生態型住宅社區建設管理辦法及技術實施細則, 對于高校園區, 這一特殊的居住區,一方面要符合生態型住宅社區的要求,在規劃建設校園時,強調環評、設計、施工安裝 、竣工驗收各個階段均達到有關的環境品質標準; 另一方面還需要考慮周邊環境對高校園區長期的、潛在的影響,特別是有關噪音方面的因素,如果社區在設計規劃時,忽略這一因素的影響,將會產生嚴重的噪音污染問題,違背生態型校園的宗旨。針對高校園區,噪聲污染問題及影響因素分析,提出相應的防治對策,為創建生態型高校園區提供科學依據 。

=^u^=聲學探索課程Lesson D Twenty Nine
----一種新型超聲人臉資料庫的設計和實現 Design and Implementation of a Novel Ultrasonic Human Face Database

[引 言]
人臉識別,自上世紀90年代以來,一直是國內外研究的一個熱點領域。傳統的人臉識別技術,主要包括可見光和紅外成像人臉識別,都是基於影像處理模式識別技術。近年超聲人臉識別作為一種嶄新方式,引起人們的興趣。

與基於影像處理的人臉識別技術相比,超聲人臉識別具受可見光和溫度影響小的優勢,同時識別率在不斷地提高。Phillip McKerrow等實現的超聲人臉識別系統,識別正確率達到85%以上;通過對識別方式和特徵提取的優化和改進,自行設計實現系統,識別正確率平均超過90%,最高可達98.5%。
建立一個基於超聲反射特徵的人臉資料庫,是進行超聲人臉識別研究的前提和基礎。目前國際上還沒有標準超聲人臉資料庫,國內在這方面的工作也屬於空白。在此需求背景下,設計並實現一個超聲人臉資料庫,為識別演算法研究提供有力的支援,並且為今後建立完善的中國人群超聲人臉資料庫打下基礎。論文第二部分,將對資料庫的設計進行說明;第三部分中,詳細介紹資料的採集方式;最後結論部分,對全文進行總結並且討論目前的問題和未來工作。

=^u^=聲學研究課程Lesson D Thirty Six
----昆山腔形成期的顧堅與顧瑛Gu-Jian and Gu-Ying and Their Relations with the Formation of Kunshan Tune

……二十世紀六十年代發現的《南詞引正》有關元末昆山腔創始人顧堅和顧瑛”為友”的記載後,已引起了學術界的重視,但由於資料缺乏,一直少有具體的論證。令人注目的是,《中國昆曲論壇 2009》發表了鄭閏的《解密顧堅身世之謎》一文,公佈他在日本國立國會圖書館發現的新材料。本文對此進行探討,並對南曲歌手顧堅和文壇盟主顧瑛的史料進行考辨和梳理。

[引言]
二十世紀六十年代 發現的《南詞引正》有關元末昆 山腔創始 人顧堅和顧瑛”為友”的記載之後, 對於昆山腔形成的研究便與顧瑛在玉山草堂的文會雅集掛上了鉤。近幾年來,學術界極為重視 對顧堅和顧瑛交遊史料的探討。中華書局於 2008 年出版了顧瑛輯錄的《草堂雅集》《玉山名勝集》和《玉山璞稿》的新排本,為研究工作提供方便。特別是上海的鄭閏先生到日本發現有關顧堅跟顧瑛交遊的新材料,見載於 2009年12月25日的《蘇州日報》和《中國昆曲論壇2009》。注意到這方面的情況,進行調查辨別,查證文獻記載,並到昆山作實地考察,現將考查所得匯總如下。

=^u^=聲學體驗課程 Lesson D Thirty Two
----昆曲新美學~~從青春版《牡丹亭》到新版《玉簪記》

[昆曲進校園:從演出到開設課程]
推廣昆曲很重要的步驟是昆曲走進校園,我認為如果一門表演藝術沒有年輕的觀眾,它不會有生命力的,會越演越老化下去。年輕觀眾非常重要,現在昆曲的危機不僅是表演老化,而且觀眾也老化。把年輕觀眾,尤其是大學生招回戲院,是我的目的。昆曲本來就是精英文化、高雅文化,是文人雅士欣賞的藝術, 所以現在的大學生應該是我們最重要的觀眾階層。現在兩岸三地的大學生對傳統文化已經相當隔膜,如何讓大學生再次親近傳統文化,認識傳統文化的美,是一個非常重要的課題。昆曲集合了文學、音樂、舞蹈、美術、戲劇等各種藝術要素,是一種精確、精緻、精 美的表演藝術,是非常好的可以作為啟蒙課程的藝術。昆曲的本質就是美,美是普世的。昆曲需要大學生觀眾,大學生也需要昆曲這樣的文化課程。

=^u^=醫學聲學研究課程 Lesson DC Thirty Four
----次聲治療對人淋巴瘤Raji細胞與外周血淋巴細胞的影響

……次聲是頻率在0.0001~20Hz之間的機械振動波。次聲波在疾病診療方面的巨大開發潛力已日益受到國內外學者的重視。但國外文獻的報導中,次聲多用於對疼痛性疾病的輔助治療。但能否用於腫瘤患者及其所致合併症(如癌性疼痛等),尚未見相關研究報導。次聲治療對腫瘤影響的相關研究尚處於實驗探索階段,除國外個別細胞學研究報導外,國內尚未見次聲治療儀對離體腫瘤細胞、對離體人淋巴細胞作用的研究報導。而此類基礎研究對於次聲在腫瘤患者中的應用的安全性問題是必須的。

=^u^=建築聲學環境課程Lesson D Twenty Seven
----背景噪音級對鐵路噪音煩惱度的影響Effect of background noise levels on community annoyance from railway noise

[引言]
影響噪音煩惱度基本有兩大類因素:一是和聲音的物理屬性有關的,如聲壓級,頻譜,持續時間等:另一類是和人有關的,如生理的、心理的、和社會的因素等。鐵路噪音的煩惱度反應己經被很多學者研究過,但基本都未考慮背景噪音級的影響。也有學者通過實地測量和社會調查研究了公眾對飛機噪音的反應受背景噪音級的影響,結果表明在飛機噪音級基本相同的情況下,背景噪音低的區域公眾的煩惱度比背景噪音高的區域煩惱度高。他在文章中提到也有學者的研究結果和他的剛好相反,即背景噪音越低,煩惱度也越低。由此可見這二問題目前還沒有定論。本文通過對鐵路噪聲的調查,研究背景噪音級對公眾社會反應的影響。

=^u^=生物聲學研究課程Lesson D Twenty Eight
----海豚聲納成像模型研究Research on Imaging Model of Dolphin Sonar

[引 言]
文獻表明海豚聲納系統具有高解析度成像的能力。通過虛擬孔徑技術可以提高方位向解析度,傳統的合成孔徑聲納技術(Synthetic Aperture Sonar, SAS)通過聲納基陣的移動形成虛擬孔徑,並可以通過回波信號相干疊加得到方位向的高解析度圖像。在對海豚的跟蹤研究中,研究人員發現海豚通過擺頭或者身體移動等動作從不同方向觀察目標,如圖所示。實際上,海豚的這個動作本身相當於在方位向形成了一個虛擬孔徑。傳統SAS成像演算法比較複雜,而且精確的相位資訊是高解析度成像的關鍵,目前還沒有證據表明海豚具備多維信號相干處理的能力,同時信號相干處理對相位精度要求很高。相比之下,非相干(模或包絡疊加)成像的複雜度則大大降低,海豚採用非相干模型成像的可能性較大。基於此,本文建立了海豚聲信號非相干成像模型,並進行了數據模擬;資料模擬的結果表明,此成像模型計算簡單,並且可以在方位向取樣速率比較低的情況下進行成像。

=^u^=超聲聲學研究課程Lesson D Fifty Two
----蟻群演算法在超聲回波參數估計中的應用Application of Ant ColonyA1gorithm to Parameters EstimationofU1trasonic Echoes Model

……本文提出一種基於蟻群演算法的超聲回波參數估計方法,將用於連續函數優化的蟻群演算法運用到高斯回波模型中,用來估計超聲回波參數。模擬結果表明在初始值偏離真實值較遠時,能成功地估計出超聲回波參數中對初值敏感的到達時間和中心頻率的值。該方法與初始值選擇無關,能夠在較大範圍內搜索,得到全域最優解,避免了高斯-牛頓反覆運算法估計超聲回波參數的缺陷,即解決選取的初始值只有在真實值附近才能反覆運算出最優解的問題,通過與其它參數估計演算法的比較說明,蟻群演算法的計算結果精度明顯高於其它反覆運算方法。

[ 引言]
超聲回波信號中包含超聲換能器的脈衝響應以及有關傳輸路徑的資訊。超聲無損檢測是通過對檢測到的超聲回波進行分析,確定反射目標的物理特性、幾何形狀、尺寸以及傳輸路徑上的各種信息,對超聲回波的正確分析和認識字超聲無損檢測中具有重要作用,因此對超聲回波參數進行精確估計對超聲無損檢測至關重要。

=^u^=聲學人物課程Lesson Hundred D Fifty Nine
----看得見的聲音---略談《老殘遊記》"白妞說書"的藝術描寫

……”白妞說書 ”一段的藝術技巧,正像作者對白妞演唱所描寫的那樣:如登泰山,一山比一山高。及至白妞出場,猶如奇峰突起,“一覽眾山小”。之所以取得如此藝術效果,是和作者在最後用一系列的視覺形象再現聽覺形象分不開的。否則仍沿用“新鶯出谷,乳燕歸巢”之類以聲比聲的手法,這段文章很可能就成了虎頭蛇尾的敗筆。

對《老殘遊記》思想內容的評價是存在分歧的。但對"白妞說書"一段的藝術描寫,卻是一致肯定的。
自第二回"老殘從鵲華橋往南"一路寫起,從容運筆,緩緩寫來,看似平淡,卻暗運斧斤,層層鋪墊。及至寫到白妞演唱,步步入勝,節節火爆,正如白妞的說書藝術,到得此處"拔了一個尖兒",攀上泰山極頂,令人歎為觀止。
原來白妞的聲音要多高有多高,中氣要多長有多長。南崑北弋,東柳西梆各種曲調無所不能。而且能適應各階層人的口味,無不為之傾倒。至此,自妞未曾出場,已是先聲奪人。由聽眾的談論,突出了白妞在人們心目中的地位,以及她風靡歷下,傾城傾國的藝術魅力。這一段側面描寫,把整個濟南城渲染得無處不有白妞在,無處不充滿了對白妞的狂熱崇拜氣氛。

=^u^=建築聲學研究課程Lesson D Fifty Eight
----濟南題壁堂古戲樓建築聲學環境研究 Study on the architectural acoustic environment of Jinan Tibitang traditional theater

……古戲樓建築是中國古建築研究的重點內容,古戲樓的聲學環境特性一直是聲學工作者最關注的課題之 一。濟南題壁堂古戲樓是山東省現存規模最大的清代戲樓,具有較高的建築藝術價值。通過實測繪,使用 B&K2250 測量,利用 Odeon 軟體模擬等手段對濟南題壁堂古戲樓的建築聲學環境指標進行研究。結果表明:濟南題壁堂古戲樓具有良好的建築聲學環境,完全能夠滿足當時社會戲劇演出的要求。

[引言]
中國古戲樓建築屬於古代公共建築的一種重要類型,在歷史上形成中國人特有的戲劇觀演場所。戲樓建築是中國古建築的精華部分,同時也反映中國戲曲文化的發展過程。因此古戲樓建築是中國寶貴的物質文化遺產。但由於各方面原因,很多古戲樓 建築並沒有得到較好的保護,正逐漸消逝。因此研究和保護這些建築有著非常重要的歷史及文化意義。

古戲樓建築建造技術是中國古建築研究的重點內容,並且在聲學界,古戲樓的聲環境特性一直是聲學工作者最關注的課題之一。本文就重點研究濟南題壁堂古戲樓的建築聲學環境。

=^u^=生物聲學研究課程Lesson D Sixty Three
----基於人工神經網路的昆蟲鳴聲識別Identification of Insect Acoustical Signals Based on Artificial Neural Network

……以常見的 7 種飛虱雄蟲求偶鳴聲信號的頻率峰值作為輸入向量,用人工神經網絡來識別它們的鳴聲,平均識別率達 90.6%。人工神經網路可以用於昆蟲鳴聲識別。

人工神經網路(Artificial Neural Network,簡稱 ANN)是在人腦組織結構和運行機制的認識理解基礎上模擬人的神經系統而建立起來的非線性動力學模型。由於其具有自組織、自學習和聯想記憶等功能,已被廣泛應用於模式識別(包括語音辨識和圖像識別)、經濟管理、優化控制等方面。近幾年,人工神經網路已被成功的應用於動物聲學研究中,如根據海豚、鯨、蝙蝠等的叫聲進行種類識別。在昆蟲中,主要是用於害蟲種群動態預測,而應用於昆蟲鳴聲識別的例子卻不多見。

=^u^=聲學環境現場調查SI課程Lesson D Seventy
----上海南站擴建後對周邊居民噪音影響的探討

……上海南站的擴建運營給廣大旅客帶來交通便捷,但這也給周邊居民帶來不少煩惱,鐵路噪音使得周邊居民與鐵路部門的矛盾日益突出,在構建和諧社會的大背景下,應盡可能的解決矛盾,為此做了一次實地監測調查。

上海南站(第二客站)及相關工程地處上海市徐匯區、閔行區、松江區,該區域房舍密集、分佈成片居民住宅和工廠、倉庫、機關等企事業單位,近年來隨著房地產業的發展及交通便利。目前鐵路周圍分佈著多處成型、在建或規劃建設居民住宅區、別墅區,其中某些新建住宅區未與規劃相協調,靠鐵路過近(有的住宅距鐵路不足 30公尺) 特別是一些舊住宅區問題更突出,使得靠近鐵路一側的居民住宅受鐵路噪音干擾較顯著,我站受南站指揮部委託,對南站沿線幾個敏感點進行實地監測。

=^u^=心理聲學應用課程 Lesson DC Twenty Seven
----心理聲學模型及其在MPEG-2 AAC中的應用Psychoacoustic Model and Its Application to MPEG-2 AAC

……心理聲學模型是寬帶音頻壓縮中的核心技術。較為詳細地介紹心理聲學的基本原理"指出先進音頻編碼(AAC)的新特色,並對心理聲學模型1和模型2作比較,詳細闡述心理聲學模型2在AAC中的應用,為進一步研究指明心理聲學模型的改進方向。

[引言]
隨著計算機網絡、無線通信、電子消費產品、高清晰度電視、數位音訊廣播等新興技術的迅猛發展,針對這些領域的數位音訊技術的應用也面臨著一系列的制約,比如較小的通道頻寬(有限的存儲空間以及高性價比要求等)這些應用要求對音頻信號進行有效壓縮,以獲得低碼率高品質的數位音訊。
傳統的音訊壓縮技術力求輸入和輸出信號波形一致,這種數學意義上的最接近並未顧及人的主觀感知,因而碼率較高。而基於心理聲學模型的感知音頻編碼器則利用信號的感知不相干性和統計冗餘進 行有損壓縮。其目的在於:在無明顯聽覺失真的前提下,最小化用於表達信號的位元速率,便於有效地傳輸和存 儲。

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Thirty
----工業廠房與平民戲臺 (三等獎)

……城市不斷發展、永無終結。我們不可能拆除城市中原有的一切,重新締造一個更加適宜現代平民生活的理想城市,我們無法擺脫工業革命帶給我們的城市模式與建築語言,但是我們可以在已經擁擠不堪的城市中尋求可以呼吸的場所,締造屬於平民的舞臺!

城市的發展使大量的工業建築遷址,廢棄的工業建築成為無人問津的破碎的城市空間,而這裡鐫刻著城市工業文明發展的進程。如果拆除原有的工業建築重新規劃,我們將失去那個年代留給城市的印記⋯⋯因此我們必須對工業遺產給予足夠的重視,因為他們反映了那個時代的社會經濟生活、技術水準和價值觀。在此我們試圖通過改造,重賦廢棄工業建築以活力,營造平民場所,使人們得到與歷史對話的機會。

策略---提取城市中舊有廠房作為建構的初始模型,保持其原有的力學體系和結構邏輯,在此基礎上插入舞臺要素和必要的圍合構件,將傳統舞臺 空間進行切割且勻質地介入廠房框架之中。

=^u^=匈牙利毛科鎮小劇院~

=^u^=建築聲學應用課程 Lesson DC Thirty Two
----如何利用 SoundPALN 軟體進行地鐵高架段噪音計算How to use the SoundPlan software to calculate the elevated section of the Metro

……由於 SoundPLAN 軟體中列車模型參數與中國現有的列車資料不一致,從而導致使用 SoundPLAN 軟體 計算的結果與實際情況存在一定的誤差。本文結合實例,介紹如何利用 SoundPLAN 軟體對地鐵高架段進行 聲學建模計算,並對列車模型參數進行合理的修正。

[引言]
於 ISO9613-2:199《6Acoustics-Attenuation of sound》隨著電腦在聲學領域的應用逐步加強,借助聲學計算軟體,可以有效地分析計算噪音源對周邊環境的影響程度,為噪音影響評價以及治理提供理論依據。

對於軌道交通噪音影響評價,在聲學建模計算的過程中,由於列車在實際運行時是不斷移動的,不能簡單地把列車看成是一段固定持續發聲的線聲源,應將列車作為不斷運動的線聲源,如需考慮聲屏障等降噪措施的影響時,還需對列車模型進行大量人工計算和轉化,工作量甚大且異常繁瑣,欲得到較精確的計算結果是一件非常困難的工作。本文結合實例,簡單介紹如何利用 SoundPLAN軟體中的鐵路模組對地鐵高架段進行噪音影響計算的過程。

=^u^=建築聲學應用課程 Lesson DC Twenty Six
----AutoCAD 二次開發技術在聲強分佈計算與圖形表達上的應用

……應用 AutoCAD 二次開發技術,以 AutoCAD 作為程式的繪圖環境,以 Visual Basic.NET 作為計算環境,針對線屏障和封閉屏障存在的聲環境系統,開發一套電腦程式,以實現聲強分佈計算和圖形表達過程。採用對數加權的處理方法,計算多線屏障的影響;用”線段首尾連接”的方法來追蹤等值點。

=^u^=建築聲學應用課程 Lesson DC Thirty Six
----多功能小型音樂工作室系統研究

……多功能小型音樂工作室系統是針對如今電影、電視、唱片等行業中,聲音製作的“時間短”、“強度高”等特點提出的合理解決方式。系統組成選用快捷化、小型化、高效化的設備組合,具有多功能、便捷、高品質、低成本等優點,並能夠在同平臺內實現編曲、錄音、 縮混、編輯、音視頻合成等工作,形成完整的音訊製作“流水線”。

進入二十一世紀資訊社會,人們的生活節奏以及資訊更新的速度日益加快,國內媒體特別是以電視、電影、唱片為代表的製作單位,在節目製作的理念和方式上,相對於傳統有了改變。在以電視娛樂類節目為代表的速食文化節目的聲音製作,與傳統大型錄音棚中繁瑣、細緻、 長週期的工作狀態之間產生的矛盾,已愈來愈凸顯出來。而多功能小型音樂工作室系統的建設和使用,是解決這種矛盾的合理方式。

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DC Twenty Nine
----晉南金元戲臺視聽功能淺析Analysis of the Watching and Listening Function of Jin&Yuan Dynasty From the Southern Area of Shanxi Province

……山西晉南是中國戲曲的發祥地之一,早在漢代就出現了為祭祀演出的樂人;金元時期,由於戲曲的成型和繁榮,產生大量為戲曲活動所建的戲臺建築,由於戲臺特殊的觀演性質,古代勞動人民一直努力通過改進戲臺的建築形式、觀演關係等來改善視聽效果。該文以晉南侯馬金墓中的戲臺模型和現存元代戲臺為例,通過總結金元戲臺的基本特徵,進一步探析該時期的戲臺如何滿足視聽要求,希望通過這些分析,對現代劇場的研究和設計有所啟示。

=^u^=建築聲學現場調查SI課程Lesson DC Forty Three
----上海金城大戲院(現黃浦劇場)建築研究Research on Shanghai Jincheng Theatre (Huangpu Theatre)

……20世紀20~30年代,上海的電影業迅速發展,成為當時最時髦的娛樂方式之一,影劇院隨之大量興建。金城大戲院是當時頗具代表性的影劇院,其以新穎的現代主義風格獨樹一幟,影響廣泛。金城大 戲院作為優秀的近現代建築,具有較高的歷史、藝術和科學價值,2005年被列為上海市第四批優秀歷史建築。該文通過大量的現場調查和文獻查閱,分析研究金城大戲院的建築背景、選址規劃、平面組織、建築風格、細部設計等,揭示了其獨特價值。
金城大戲院位於上海市黃浦區北京東路和貴州路路口(今北京東路780號),由華蓋建築事務所設計,新恒泰營造廠承造,共耗資16萬元,於1933年建成,1934年2月1日正式開幕。建成之初,內有觀眾席1786席。金城大戲院專門放映首輪 國片,同時也兼映蘇俄片及二輪美片。金城大戲院建成至今已近80年,在歷史上曾發揮過重要的作用,功能亦多有改變,但其主體結構尚保存完整。作為上海近代頗有代表性的影劇院建築,金城大戲院具有較高的歷史、藝術和科學價值,2005年被列為上海市第四批優秀歷史建築。

=^u^=聲學研究課程Lesson D Seventy Nine
----量子噪音與量子 Langevin方程Quantum Noise and Quantum Langevin Equation

……介紹量子噪音和量子 Langevin 方程,並與經典噪音和經典Langevin 方程進行比較。量子噪音來源於兩種途徑,第一種與經典噪音相似,第二種則起源於 Heisengberg 測不准原理。同時也簡略給出量子 L angevin 方程的推導。

量子噪音存在於許多物理領域, 近些年理論與實驗都作許多研究,在量子光學與 Josephson 結實驗中已經對量子噪音作較多研究。一些量子系統中出現的問題也可以歸結為量子噪音問題。量子隨機問題的研究具有實際應用價值,量子半導體器件就存在量子噪音或量子隨機問題。量子Langevin方程是研究量子隨機問題的一個基本方程,在其基礎上也發展其它的量子隨機方程.這裡我們主要介紹量子噪音和量子 Langevin方程。

=^u^=音樂聲學探索課程Lesson DC Forty Two
----微分音小提琴、中提琴頻譜音樂研究

……20 世紀 70 年代初期,出現了在擺脫調性音樂束縛的基礎上,體現聲音振動原理的微分音訊譜音樂。為了能夠更加正確、完整地理解與演繹這種新音樂作品,今天的演奏家、教育者們應對小提琴、中提琴的微分音訊譜音樂進行更加深入的研究。

自從 20 世紀 50 年代,電子音樂以一種新音樂的形式興起開始,序列音樂(serial music)與電子音樂之間便產生一定程度的矛盾。序列音樂雖然具有較為嚴格的抽象概念性,卻會忽視傳遞給聽眾的聲音的響度、音色等因素;而電子音樂雖然以聲音實體為創作重心,卻因為它是由機器自動合成的聲音,因此會缺少創作與素材組織的規章制度和理論原則。為了使這一矛盾得到解決,並產生一種使聲音實體與形式結合統一的音樂,20世紀70 年代初期,出現在擺脫調性音樂束縛的基礎上,體現聲音振動原理的微分音訊譜音樂。數十年來,隨著作曲理念與演奏技術的不斷更新與發展,微分音訊譜音樂在世界音樂舞臺上的地位被不斷提升,目前已由一個陌生的領域逐漸轉變為現代音樂的主流。

=^u^=聲學研究高級課程Lesson DC Thirty Five
----量子加密新技術,徹底杜絕隔牆耳

……
傳統的量子加密技術,能夠檢驗加密資訊在傳輸過程中是否被人竊聽,但如果竊聽真的發生,也無法阻止竊聽者獲取資訊。相反本文作者提出的這種新技術,能夠從根本上杜絕竊聽者獲得任何有用資訊,因為他們能夠聽到的只有噪音。從這個角度上來說,這種新技術才是真正的量子加密術。

你不可能瞭解一件事物而不改變它——這就是量子物理的基本哲學。好比有一碗水放在你面前,當你舀了一小勺送到自己嘴裡想試試冷熱時,這碗水就已經不是先前那碗了。對於一個微觀的粒子,觀測的結果既有一定的隨機性,觀測行為本身又會破壞粒子原來的狀態,讓你永遠不可能知道粒子本來的狀態是什麼——這就是量子不可克隆原理:你不能夠複製一個未知的量子態,而不改變量子態本身。
量子不可克隆原理是量子加密的基礎。
量子加密通常的資訊載體是光子,也就是組成光的基本粒子。如果準確無誤,就說明沒有竊聽者存在,資訊傳輸是安全的。但單個的光子是如此脆弱,非常容易就會湮沒在茫茫“取經路”上。通常而言,從“東土大唐”出發的一百個光子,只有一個光子能取得真經,因此傳統量子加密的效率是極低的。

=^u^=聲學學理課程Lesson DC Twenty Five
----《聲子學:開啟人類認知“熱”的新篇章》---訪中國國家“千人計畫”專家、同濟大學“聲子學與熱能科學中心”主任李保文

……“聲子學”的誕生,為人類任何和利用“熱”,打開一個不一樣的微觀視角。正如聲音是由物體振動產生的原理,“熱”是由晶格振動也就是“聲子”傳導的。

一如二極體、三極管,“聲子學”通過“熱二極體”、“熱三極管”一舉突破人們對“熱”的認識,讓自由“控制熱流”成為可能。基於“聲子學”的原理和機制,有朝一日能夠自動調節溫度的幕牆甚至是智慧恒溫的聰明大樓都有可能成為現實。

提出這個構想和相關理論的學者,就是國家“千人計畫”入選者、同濟大學“聲子學與熱能科學中心”主任,也是世界著名的納米尺度熱傳導專家和非線性物理學家李保文。

《千人》雜誌特別採訪了李保文教授,聽他暢談了“聲子”的神奇世界。

=^u^=聲學研究高級課程Lesson DC Forty One
----聲懸浮為什麼能讓水浮在半空中?

[通俗版解釋]
聲波是介質中壓強週期性振動的傳播。當介質振動較弱時,聲波可近似看成簡諧波,而簡諧波聲壓的時間平均值是零,所以無法對聲場中的物體提供持續且有特定方向的壓力。但在高聲強條件下,聲波會表現出不同於簡諧波的非線性效應,並且可以對聲場中的物體提供長時間尺度下特定方向的壓力,稱為聲輻射力。

在這個聲懸浮裝置中,發射源和反射器間的聲壓會形成駐波。聲壓的波節處正好是聲輻射力的平衡位置,當水滴偏離波節時會受到指向波節的回復力,因此作用在水滴上的聲輻射力能夠克服水滴的重力將其固定在波節 (偏下) 的位置上。

=^u^=聲學研究高級課程Lesson DC Forty One----聲懸浮為什麼能讓水浮在半空中?
[通俗版解釋]
聲波是介質中壓強週期性振動的傳播。當介質振動較弱時,聲波可近似看成簡諧波,而簡諧波聲壓的時間平均值是零,所以無法對聲場中的物體提供持續且有特定方向的壓力。但高聲強條件下,聲波表現不同簡諧波的非線性效應,並可以對聲場物體提供長時間尺度下特定方向的壓力,稱為聲輻射力。
在聲懸浮裝置中,發射源和反射器間的聲壓會形成駐波。聲壓波節處正好是聲輻射力的平衡位置,當水滴偏離波節時會受到指向波節的回復力,因此作用在水滴上的聲輻射力能夠克服水滴的重力將其固定在波節 (偏下) 的位置上。

[專業一些的解釋]
聲波在一階線性近似下(即簡諧波近似),聲壓的時間平均值為零(聲壓是流體壓強在均值附近的擾動,因此可小於零),但如考慮二階非線性效應,則存在時間平均不為零的輻射壓。
輻射聲壓的梯度形成一個空間力場,且這個力是聲波的二階效應,只有振幅很大(聲強很大)的聲波才會有相對顯著的效果 。為聲懸浮一個液滴, 聲強要達到 150 dB 以上。對聲懸浮系統,波源和反射器之間形成駐波。 一階近似下根據Euler方程 (即流體的動量守恆方程) 空氣振動速度也形成駐波,但和聲壓差個相位。

=^u^=建築聲學環宇課程Lesson CCC Seventy Seven
----俄羅斯莫斯科克里姆林國會宮音樂廳The Remolding of Kremlin Palace(設計OTAKO/OTASH studio團隊: Slobodan Damjanovic,Pavle Bogdanovic)

……位於莫斯科的克里姆林宮曾是俄國政治文化中心之一,始建於1961年的這座巨大的公共建築由混凝土、金屬和玻璃建造而成,由M.Posokhin負責工程建設,並獲得1962年的列寧獎,是蘇維埃時期最大的技術工程之一1。992年克里姆林宮重新命名為克里姆林國會宮。50年後,俄羅斯政府想將它改造成一座全新的充滿現代氣息的建築,提高其音樂廳的表演功能。這棟建築的主表演場擁有6000個座位,是歐洲最大、最好的會堂之一,現在主要是音樂會及芭蕾舞的演出場地。

這不僅為演出增加絢麗多彩的空間背景,加寬舞臺的視覺效果,也給觀眾留下難以忘懷的視昕享受。值得一提的是為確保聲音和燈光到達空間的每一個角落,採用全新的投影設備、杜比環繞音場以及最先進的旋轉射燈。利用高科技是設計團隊進行本項目重修的主要手法,這樣在原有建聲的基礎上,加強廳內聲學設備的可調性,也確保音樂廳可以進行包括搖滾、流行音樂、芭蕾舞、歌劇和民族音樂在內的多種表演。

*與音樂相戀的地方----西班牙建築師Luis M. Mansilla萊昂音樂廳

……Luis M. Mansilla是西班牙著名的青年建築師,曾經連續四屆進入著名的密斯凡德羅獎最終提名。對於建築的本質的看法是:在建築產生以前,男人與女人就存在了。建築就是建築,它讓材料在自然和文明中按照自己的安裝秩序存在,它是我們在這個世界安放自己的方式。對於城市建築的最高境界的看法是:自然與人工的天衣無縫。他的理想化私生活空間的看法是:在生命中工作和享受是一回事。
……萊昂音樂廳設計基於“看與被看到”的概念。這是在現實主義的運動,不僅保證使用和經濟,也可以減少在城市的性傳播疾病存在。這是這個小規模的音樂廳正是這種感覺,導致展館被放置在一個單獨的一塊,合併到東方的歷史的效益,並通過這種方式,概述新的視野的現有秩序。
西班牙萊昂音樂廳方案是一個禮堂/音樂廳和展覽空間,曼西利亞+圖尼翁突破彼此通過創建兩個不同的卷;一個嚴峻的,封閉的大廳和其他更俏皮,開放明亮的畫廊及聚會空間。
整個禮堂混凝土結構是白色,身著羅馬洞石大理石的外牆。禮堂的空間內完成黑雞翅木,橡木鑲板和整個建築物的其餘部分的混凝土。

=^u^=音樂聲學研究課程Lesson CCC Seventy Four
----塤的聲學機理分析

……塤是中國最古老的樂器之一,有七千多年的悠久歷史。塤以它特有的神韻,獨佔八音(金、市、絲、竹、匏、土、革、木)之土,曾在普通百姓中廣為流傳,也是宮廷樂隊的重要組成部分。怎樣解決這些問題呢?本文從分析塤的音高頻率、音色入手,通過一種理論、系統的方法找到影響塤的音高的客觀參量,這些客觀參量是可以人為的設計、改變的。通過調整、控制這些客觀參量,可以把塤的製作從經驗摸索為基礎轉到以聲學設計為指導的理性階段,不僅可以解決塤現存的很多問題,而且對塤以後的發展有啟發意義。

[塤的發聲原理簡介]
塤與弦樂的發聲原理完全不同。弦振動時激發出成整數倍關係的多次諧波,其中頻率最低的諧波叫基波,基波決定弦的音高,成整數倍關係的各次諧波決定弦的音色,弦的音色是比較和諧的。塤的發聲比較特殊,它是靠空氣振動發聲的,從口縫中噴出的氣流至塤的吹孔處,氣流經過吹孔和腔體,當吹孔內的空氣柱與腔體內的空氣發生共振時,獲得穩定的音高。共振頻率決定它的音高,共振頻率與頻寬共同決定它的音色。塤沒有成整數倍關係的諧頻,音色不和諧。

[灰色觀眾區座位沒有標價是不是免費的呀?!]

北京國家大劇院歌劇節 2012(開幕):北京國家大劇院製作歌劇《漂泊的荷蘭人》2012年04月03日 - 04月08日

呂嘉 指揮
義大利維羅那歌劇院音樂總監、西班牙桑塔•克魯茲•特內裡費(SANTA CRUZ DE TENERIFE)交響樂團藝術總監、澳門樂團音樂總監兼首席指揮。曾先後在歐美指揮音樂會及歌劇近兩千場,與一百多個世界知名歌劇院及交響樂團合作。歌劇院合作包括:德國柏林德意志歌劇院、瑞士洛桑歌劇院和義大利米蘭斯卡拉歌劇院等。交響樂團合作包括:德國柏林廣播交響樂團、漢堡廣播交響樂團、萊比錫格萬特豪斯交響樂團、慕尼克愛樂樂團、班貝格交響樂團、美國芝加哥交響樂團、新加坡交響樂團及澳大利亞的絕大多數交響樂團。作為第一位在義大利國家歌劇院擔任總監的亞洲指揮家,他被義大利的音樂評論譽為“比義大利人更懂得義大利歌劇的指揮家”。2007年義大利總統納波里塔諾於為他頒發“總統杯”,以表彰他在義大利作出的特殊貢獻和巨大成就。同年,他在羅西尼家鄉佩撒羅舉辦的“羅西尼歌劇節”指揮的《鵲賊》,被評為當年全歐洲“最佳歌劇”。

聲學黑洞的研究分析
----在義大利古城那不勒斯的郊區發現所謂狄俄尼索斯的耳朵(Ear of Dionysius)的神秘山洞,有學者認為內部空間聲學效果特殊,於是我好奇建立聲學模型在Odeon跟Ecotect軟體中加以模擬解析研究~

PS:狄俄尼索斯(Dionysus) 與羅馬人信奉的巴克斯(Bacchus)是同一位神祇,他是古代希臘色雷斯人信奉的葡萄酒之神,他不僅握有葡萄酒醉人的力量,還以佈施歡樂與慈愛在當時成為極有感召力的神,他推動古代社會的文明並確立法則,維護著世界的和平。此外他還護佑著希臘的農業與戲劇文化。
狄俄尼索斯是酒神,他是宙斯和塞墨勒的兒子。當宙斯以真實面目見愛人塞墨勒,看見天神的第一眼就頹然倒地暈過去。宙斯看見她驚恐的狀況,一步跨到她身邊,想不到,宙斯身上的閃電的火點燃宮殿。頃刻間,昔日所有變成灰燼。塞墨勒被璀璨之焰燒死時,狄俄尼索斯還只是個沒足月的嬰兒,是父親強而有力的手救了他。他的父親將他縫在自己的大腿裡等待他正式出生。所以名字有“宙斯的腐腿”之意。

=^u^=聲學應用課程Lesson CCC Eighty Six
----基於害蟲聲頻域特徵的儲糧害蟲種類鑒別研究The distinction of insect kind on the characteristic of stored grain insect sound frequency

……分別對赤擬穀盜 ( Triboliumcastaneum Herbst )成蟲、米象( Sitophilusoryzae Linnaeus )成蟲以及兩者複合後在糧罐內小麥中的爬行聲進行採集,進行爬行聲信號的再現和功率譜估計。利用爬行聲信號的頻域特徵進行害蟲種類的鑒別研究。研究表明害蟲聲頻域特徵比時域信號對鑒別害蟲種類更具有可靠性。

利用害蟲在糧食中的活動聲 (吃食和爬行聲)檢測害蟲的發生情況是近年來發展起來的一種快速、實用的儲糧害蟲檢測新方法。鑒別害蟲種類是儲糧害蟲聲檢測中的一項重要內容, 國外在這方面做一些工作, 而且所用的方法是根據在糧食中不同害蟲活動聲的強弱通過設定不同的閾值記錄聲脈衝的數目來進行害蟲種類鑒別的。該方法的缺點是可靠性不大, 因為聲脈衝大小不僅受害蟲發 展階段影響而且還受麥克風離聲源的距離的影響。而信號的頻域特性由信號本身性質決定不受信號強弱的影響。利用害蟲爬行聲的頻域特徵對糧食中害蟲種類鑒別進行初步的研究。

=^u^=聲學生物課程 Lesson D Fourteen
----昆蟲鳴聲通訊研究概述A Review of the Insect Acoustic Communications

……聲學通訊是昆蟲通訊交流的主要方式之一。昆蟲利用鳴聲吸引異性、發出警報、避趨天敵。文中對昆蟲的鳴聲通訊及其研究內容進行簡要的概述,並以分類學為主線,就幾種比較典型的昆蟲鳴聲通訊行為的研究現狀進行介紹,其中包括:直翅目昆蟲的鳴聲通訊;蟬科昆蟲的鳴聲通訊;熊蜂的聲振授粉;鱗翅目昆蟲對天敵的聲學干擾;昆蟲鳴聲通訊的應用研究。對於昆蟲鳴聲通訊的研究,不僅對理解昆蟲的系統演化具有重要意義,也可為我們更好地理解昆蟲種間、種內及其與環境間的資訊交流模式提供理論依 據與基礎實驗資料。

=^u^=生物聲學研究課程Lesson D Twenty Eight
----海豚聲納成像模型研究Research on Imaging Model of Dolphin Sonar

[引 言]
海豚聲納系統是漫長生物進化的產物,具有非常優異的性能。海豚聲納系統採用高頻寬頻信號進行目標探測,其聲納系統具有非常高的距離向解析度;
文獻表明海豚聲納系統具有高解析度成像的能力。通過虛擬孔徑技術可以提高方位向解析度,傳統的合成孔徑聲納技術(Synthetic Aperture Sonar, SAS)通過聲納基陣的移動形成虛擬孔徑,並可以通過回波信號相干疊加得到方位向的高解析度圖像。在對海豚的跟蹤研究中,研究人員發現海豚通過擺頭或者身體移動等動作從不同方向觀察目標,如圖所示。實際上,海豚的這個動作本身相當於在方位向形成一個虛擬孔徑。傳統SAS成像演算法比較複雜,而且精確的相位資訊是高解析度成像的關鍵,目前還沒有證據表明海豚具備多維信號相干處理的能力,同時信號相干處理對相位精度要求很高。相比之下,非相干(模或包絡疊加)成像的複雜度則大大降低,海豚採用非相干模型成像的可能性較大。基於此,本文建立海豚聲信號非相干成像模型,並進行了數據模擬;資料模擬的結果表明,此成像模型計算簡單,並且可以在方位向取樣速率比較低的情況下進行成像。

=^u^=建築聲學實務課程 Lesson Hundred Thirty
----電視臺3600多功能演播廳

(一) 觀眾廳
1. 為滿足觀眾廳滿場餘響時間1.4秒,大廳容積控制在15000m3 左右,相當於每座平均容積為10.0 m3 。
1.觀眾廳底層下部踏步式側牆和後座兩側牆做成倒斜形,有利向邊座增加側向反射。
2.踏步式側牆上部做成帶弧形擴散面,弧形凸出25-30 cm,弦長2m - 3m左右。該弧形表面作無規佈置,可上下分段和交錯,每段高度在1.5m-2.0m左右或更大。
3.側牆耳光設施空間儘量封閉,防止聲音由此向外散逸。面光槽也同樣考慮。
4.正廳和二層眺台的後牆台度高1.2m以上,做上下扯動的可變吸聲構造,3-5cm厚玻璃棉,外可有木柵裝飾,裝飾形狀不限,但縷空部分至少露出20%以上。
5. 大廳頂棚及挑台下吊平頂均採用聲反射材料,如用抹灰其厚度在3cm以上,或用雙層13mm石膏板加抹灰,或其它相應厚實材料。大廳頂棚後部的大角度反射面作傾斜處理 (約為30度),其寬度在3-4m左右,有利於最遠離舞臺處聽眾獲得有效反射的幫助。挑台下吊平頂自眺台口起全面地向後作10-15度傾斜。

6. 座椅設計採用局部軟包,正面局部露出木料,背面為木質。以控制其吸聲性能不致太高,其吸聲面接近聽眾就座時所覆蓋的面積。座椅除考慮舒適美觀、經濟堅固外,在選型時要求提供實驗室測量資料,作為評選考核內容。大部分座位排距95cm,寬度55cm,相當於每座占地面積約0.5m2。
7. 聲控室要求在大廳後部正中位置,地面要求比觀眾席末排地面高出50cm左右,務使調音桌前操作者的視線不受觀眾遮擋。同時聲控室的觀察窗可開啟淨寬度儘量大,不少于2m,可開啟淨高度1m以上。聲控室內平頂應作吸聲處理。爭取在中央空調之外,另有獨立小空調,便於在非演出時間,室內維修工作能正常進行。
8. 所有進入觀眾廳的出入口均設置聲閘。聲閘內頂面和牆面台度以上均作強吸聲處理,平均吸聲係數α≥0.7。每道門扇的隔聲隔聲量大於30 dB。開關時不得有響聲。

9. 觀眾廳屋頂上設置的空調機房和水泵房,既要考慮這些機械設備的空氣聲隔絕,同時更要注它們的隔振和沿建築物的結構傳聲。為此全部機房地面必須用浮築隔聲結構,除考慮隔振的品質塊(約為機組重量3倍以上)及浮築結構的重量外,還應增加結構樓板的剛度,如加密梁或肋的間距。水管與牆不可剛性相接觸,要有彈性襯墊和彈性吊鉤。水泵的進水管和出水管均要成對地按裝減振器,即互成90度佈置,以降低雙向的振動傳遞。
10. 觀眾廳的安靜要求很高,空調系統除採取各項降雜訊措施外,還必須控制送、回風風口的風速,不要超過1.5m/s(如風口靠近聽眾或演員時,不要超過1.0 m/s)。此限值是指任一風口而言,不是各風口的平均值。

=^u^=建築聲學人物課程Lesson Hundred Forty One--駿馬謀大略 長嘯聲自遠-馬大猷院士

……1992年12月在德國首都波恩,新建的聯邦議會大廳落成了。不料議會第一次在新大廳裡開會就出現令人難堪的場面。當時電視臺正進行會議的現場直播,大廳裡的擴聲系統卻突然中斷工作,工作人員採取許多應急措施卻都無濟於事。經事後多方調查原因,發現新大廳昂貴的電聲設備品質優良,本身並無問題,問題出在建築聲學上面。大廳存在嚴重的聲聚焦、聲場不均勻以及擴聲系統回饋作用影響,使擴聲系統受到強聲場反射,造成超負荷而突然中斷工作。問題找到了,卻找不到解決問題的辦法,耗資高達2.7億馬克的新大廳面臨報廢的危險。這時中國訪問學者查雪琴等人正根據中德科技交流計畫,在德國斯圖加特物理研究所工作。他們得知聯邦議會新大廳的聲學難題後,向德國專家提出可以用微穿孔板理論解決這一難題。經過中德兩國專家的共同努力,運用馬大猷的理論和方法,加上一些其它的聲學措施,很快在六個星期內圓滿解決了新議會大廳的聲學難題。馬大猷的名字隨之傳遍德國的工程界和聲學界。德國對此作專題報導,盛讚馬大猷的理論和中國學者的成就。馬大猷的名字又一次在國際聲學界引起轟動。

=^u^=建築聲學寰宇課程 Lesson Hundred Seventy Six----二戰後德國的音樂廳建築
……通過介紹10座德國著名音樂廳建築,簡述德國建築師和聲學家在繼承和發展傳統音樂廳方面所作出的巨大貢獻。

--德國是世界著名音樂家、聲學家和建築師雲集的國家。出類拔萃的音樂天才巴哈(J.S.Bach)、貝多芬(L.V.Beethoven)、孟德爾松(F.Mendelssohn)、舒曼(R.Schuman)、瓦格納(R.Wagner)和勃拉姆斯(J.Brahms)等無人不曉;建築大師密斯•凡•德•羅(Mies Van der Rohe)夏隆(H.Scharoun)等,在建築界享有盛名;聲學家克萊曼(L.Cremer)、穆勒(Muller)、施羅德(M.R.Schroeder)等在廳堂音質的理論研究和實踐方面所作出的巨大貢獻,成為該學科發展的先驅。

音樂、聲學與建築三者的密切協作、使之融為一體是德國音樂廳建築成功的關鍵所在。柏林"愛樂"交響樂廳即為最典型的示例:它在建築上突破傳統音樂廳的"鞋盒"式形體、巴羅克式的內裝修,適應現代音樂廳大容量和舒適的實際需要,建立一種嶄新的自然景觀的模式:把觀眾席環繞演奏台配置,類似葡萄園形式(Vineyard Terraces),國內常稱山谷梯田形。它成為建築師與聲學家協同音樂廳設計的楷模。

*上海擬建專業音樂劇劇院 目標是低票價多元化~
......百老匯音樂劇《髮膠星夢》即將于本周日在上海大劇院謝幕,熱力的歌舞和深刻的故事令申城觀眾回味連連。自2002年上海大劇院引進首部經典音樂劇《悲慘世界》到今年夏天的《髮膠星夢》,申城觀眾漸漸習慣每年暑假“和音樂劇有個約會”,而在不久的將來,這個“約會”將不再漫長而是成為我們每天生活的一部分。

[現狀:每年引進一部音樂劇]
在2002年之前,音樂劇對於大部分的中國觀眾而言還是一個陌生的藝術形式,而上海大劇院的首開先河卻成一發不可收拾,當《獅子王》演到100場的時候,音樂劇在中國的潛在市場才真正開始浮出水面。“國外音樂劇的發展用了100年,我們只用幾年的時間就快速培育起一批觀眾,說明上海的城市人口和經濟文化的發達程度能給音樂劇的發展提供支撐。”錢世錦表示,在今後幾年的規劃中,大劇院仍將保持每年引進一部國外的優秀音樂劇,但可能會更多偏重世界經典名著系列。據瞭解目前候選的劇碼有根據蕭伯納話劇《賣花女》改編的音樂劇《窈窕淑女》以及根據狄更斯同名小說改編的《霧都孤兒》等作品。
  

=^u^=聲學環境現場調查SI課程Lesson DC Sixteen
----教室內環境噪音主觀評價Subjective Evaluation of Environment Noise in Classrooms

……隨著高校生態校園建設的發展,教學區環境噪音的品質逐漸引起各高校的廣泛關注。以山東省青島市某高校為例,根據聲源分佈特徵選取具有代表性的教學區。通過對教學區的實地噪音監測和對學生上課期間噪音舒適度的問卷調查,運用模糊數學的方法處理調查物件對環境噪音的主觀反應資訊,計算得出教學區上課期間的舒適度閾值。並依據噪音源分佈特徵和舒適度閾值,提出改善教學區環境噪音的措施。

環境噪音已成為現代城市環境污染的四大公害之一,高校校園作為城市的主要功能區之一,存在不同強度的噪音源,這在很大程度上影響了學生的學習和生活。隨著國內高校對生態校園和綠色校園建設的步伐,噪音污染對學生學習的影響已引起廣泛關注。本文以山東省青島市某高校為例,分析不同環境噪音源的分佈特徵,選取具有代表性的教學區為研究物件,通過在教學區設立噪音監測點,並結合對學生的問卷調查,得到在不同聲壓級下學生對噪音的主觀反應,採用模糊數學分析方法得到 該高校教學區噪音舒適度閾值,並針對較差的教學區提出改善高校環境噪音的方法與措施。

*建築聲學鑒賞課程 Lesson seventy

整體如一只戲水蜻蜓,靜靜停伏在蠡湖波瀾不驚的水面上;而從空中俯瞰整個造型,又如八片巨大樹葉,輕輕飄落於城市的親水之畔。這是無錫大劇院效果圖給人帶來的視覺美感。
無錫重點文化工程之一的無錫大劇院矗立於蠡湖南岸,建築總面積為7萬多平方米,斥資約人民幣10億元打造的專業性演出劇院。從整體設計外形上看,大劇院由體量A、B兩大部分組成。其中,體量A由五片巨大的葉子狀建築構成,是能容納1680名觀眾的主觀演廳;體量B則由3片葉子狀建築構成,為能容納600-800名觀眾的多功能廳。“大型歌劇廳的座位是固定的,而相對較小的多功能廳座位可調節移動,可根據演出需要增減座位或調整佈局。

”無錫大劇院作為無錫市重要的文化藝術中心及地標建築,具有多種功能,主觀演廳的尺度、佈局以及輔助空間的設計,可以舉辦世界一流的歌劇演出,同時能滿足一流的交響樂、戲劇、舞蹈、會議以及芭蕾演出的需要;多功能廳則可以舉辦小型樂隊的室內樂和古典音樂、戲劇、電聲音樂以及時尚秀等演出。這座親水建築,由芬蘭設計師佩卡薩米寧設計。《阿依達》是目前世界上對舞臺功能要求最高的歌劇之一,建成後的無錫大劇院內可以上演像《阿依達》這樣超大規格的國際一流歌劇,舞臺可以旋轉、升降、平移……
翅膀靈感來源於“無錫印象”
芬蘭薩米寧建築事務所的佩卡•薩米寧教授是無錫大劇院的總設計師,談到無錫大劇院是無錫目前獨一無二的建築,因為大劇院坐落在蠡湖大橋公園邊,因此一開始他就將無錫大劇院想像成停棲在花園裏的蝴蝶,後來經過不斷深化將設計定位成目前的“抽象”設計,有人說很像蜻蜓張開翅膀。
佩卡薩米寧說“我認為自然的結構和形狀是最美的,而在我印象中無錫是一座花園城市,所以就有將大劇院設計成翅膀的靈感。”他一生都在追求“自然”的設計理念,而也認為此次設計達到他迄今為止最高的境界。

=^u^=建築聲學設計課程 Lesson CC Five
----山東濟南大劇院將有"濟南第73泉"

......歌劇廳水幕牆將打造成“濟南第73泉”
大劇院的外觀如同三股泉水,不僅看上去優美典雅,而且展現泉城特色。記者在最新的內部裝修效果圖上看到,大劇院的內部處處體現泉水靈動的理念。裝修效果圖顯示進入大劇院正門,即可看見歌劇廳前廳的靈動水幕牆。水墨浪花圖襯托出粼粼跌落的水幕,石質的形體與若有若無的水幕形成一幅現代抽象的山水畫卷。

據介紹水聲帶來的噪音能在一定程度上被入口廳空間很好地吸收。音量控制在一定的舒適度,能帶來新鮮感。水景和泉水的聲音為入口廳增色不少,此處水幕牆也將被打造成為“濟南第73泉”。
濟南大劇院綜合體是由世界著名建築設計大師、中國國家大劇院的主創設計師保羅•安德魯先生按照世界標準設計的,建成後可達國內一流水準。

=^u^=建築聲學現場調查SI課程 Lesson CC Twenty
----券門數值模擬實驗測量前置作業

……南京的中華門是中國現存最大的古城堡,為明初都城的正南門,後稱“聚寶門”1931年改為中華門。明洪武二至八年(西元1369至1375年)在南京建康府城南門的基礎上擴建而成。中華門城堡東西寬118.5米,南北長128米,總面積15168平方米,高20.45米,三道甕城由四道拱門貫通。
中華門共建有三道甕城,由四道拱門(券門)貫通,僅存閘槽和門位遺跡。在第二道拱門至第四道拱門上方建有木結構絞關亭(閘亭,現已無存),在首道拱門二層藏兵洞的南端東西兩側牆體上,尚存絞關石柱一對。

[系統的空間結構以及表面分佈情況]
本研究物件為以上介紹的四道券門,其中一道長52.6m,寬5.33m,高8.7m,其尺度以可以滿足一般意義上的長空間,對其模擬測量分析等,另作介紹。另三道券門的尺寸基本相同,長8.2m,寬5.83m,高8.1m,其尺度間於長空間與無頂空間之間,是典型的兩端開口模型。
券門的建築材料基本由三種組成,地面為近年鋪設的水泥路面,牆面為表面粗糙的花崗岩,拱頂用磚砌成,用石灰桐油、糯米汁混合夾漿勾縫。此三種材料的吸聲係數如表,潛在有散射係數的設定問題。

=^u^=聲學鑒識課程 Lesson CC Twenty One(終)
----電腦斷層掃描重製名琴

……現在立體印表機正紅,彷彿只要有電腦,連立體物件都能複製出來。那麼何不運用高科技來重製史特拉底瓦里名琴呢?有一位拉小提琴的放射科醫師還真的這樣做了。
從1988年開始,美國放射科醫師史爾(Steven Sirr)用電腦斷層掃描機器掃描許多不同的樂器。當時他在密尼蘇達大學任教,常常會把小提琴帶到研究室裡,四下無人的時候拿出來練習。有一天他在掃描一位槍擊案受害者之後,看到放在一旁的小提琴,一時興起就把小提琴放進去掃描。
他本來以為只會看到一個空蕩蕩的木殼,結果卻發現裡面有相當複雜的細微結構。他把這些影像拿給一位製琴師朋友看,兩人後來又陸續以這種方式掃描各種不同的樂器。他們發現古老的樂器裡有些缺陷,像是被蟲蛀蝕或是細微裂痕等等,反而會讓聲音更加獨特。

=^u^=建築聲學寰宇聆聽課程Lesson CC Forty Three
----皇家阿爾伯特音樂廳 (Royal Albert Hall)

……皇家阿爾伯特音樂廳於1871年開放,是世界上最有威望的歷史建築和旅遊勝地之一。在這裡已有超過 150,000 的表演,包括BBC的慶典。2012年英女王登基60年:被列入遊100個與皇室有關的景點之一。

PS: 視頻感受年輕的1988年次的阿黛爾在七千人聽眾滿場熱烈聲場的氣氛可在此欣賞聆聽共同 感動皇家阿爾伯特音樂廳演唱會http://v.youku.com/v_show/id_XMzcwMjEzNzE2.html

這座獨具風格的建築舉世聞名。1871年維多利亞女王開辦這家著名的音樂廳,並以其故去的丈夫阿爾伯特親王命名,維多利亞女王親自為音樂廳開幕。位於英國倫敦市區,可容納7000人。。每年這裡都將舉辦350多場演出,包括世界著名的逍遙音樂節(Proms)。

自從1941年起該音樂廳因舉辦每年一度的夏季音樂舞會而聞名世界。皇家阿爾伯特音樂廳是英國最具特色的建築物之一,其被譽為是英國的國家財富!

散射效果可以想像不错!

進入音樂廳裡,第一眼感覺,震撼。再看,覺得大師可以不用這麼費力。但仔細想想,現在少有人願意如此精工細活的投入在自己的工作上,不簡單!----西班牙特內里費音樂廳,Santiago Calatrava設計,2003完成(攝於2012)

=^u^=建築聲學設計課程 Lesson CC Forty Nine
----上海首座“水景劇院”——嘉定•保利大劇院

……“在這裡,各種經典故事層出不窮,展現了其豪華、盛大的特殊空間特徵。市民將懷著期待、興奮地心情聚集在此,一起演繹一個充滿嶄新的、充滿躍動感的空間”——安藤忠雄

由世界級建築大師安藤忠雄擔綱設計的嘉定•保利大劇院預計於2011年6月正式動工,2013年竣工。屆時這座世界級文化殿堂如萬花筒般絢爛奪目的優美形體,與遠香湖瀲灩波光,輕舟帆影相映,琴聲悠遠,荷香滿城。

位於嘉定新城的保利大劇院,明年建成後觀眾可從不同角度看到的不同的顏色和景觀,感受建築與水、風、光相結合產生的奇妙效應,在簡單的幾何空間中,各種顏色的斷片相互重疊反射,幻化出華麗而變化多端的光影效果。

=^u^=建築聲學音樂課程Lesson CC Fifty Five
----二胡聲輻射指向的音質特性Study on the directional sound quality of Er-Hu

……以民族拉絃樂器二胡為研究對象,採用多通道錄音方式對其單音在水平面的輻射指向特性進行測量。同時對二胡在不同輻射方向上的諧和性進行測算,試圖找出二胡在聽感上的諧和性指向與聲輻射指向的關係,以期對民樂合奏的配器和擺位以及錄音製作有一定的啟示。

目前二胡幾乎一律按五度關係定弦為dl (內弦)、al (外弦),其音域一般為 dl-d3,約兩個八度。低中音區發音明亮,優美,強弱幅度大,高音區音量較小,本實驗中主要測量二胡從d1至b2的各個單音,採用最常用的左手按弦,右手拉弓的方式。

=^u^=建築聲學音樂課程Lesson CC Fifty Two----提琴的聲音The Sound of Violin

……提琴是藝術和科學的結晶,是人類豐富的文化遺產中的瑰寶,提琴的聲音牽涉到木材、結構、力 學、聲學、塗料等多門理工學科,與美學、音樂美 學,演奏等文科學科也戚戚相關,是一門真正的交叉學科。科學是人類對自然現象的認知,優美的提 琴聲音這種聲學現象引起了世界各國許多聲學家 的廣泛興趣。對提琴聲音產生重大影響的因素有材料,結構,音板弧度,音板只寸,低音梁,音柱, 塗料,裝配等。

=^u^=聲學探索課程Lesson CC Ninety One
----低頻陷阱

……通常指用來吸收室內過多低頻駐波的裝置,通過共振把聲波機械能轉化為內能消耗掉,轉化同時不能發聲。

[低頻陷阱的類型]
低頻陷阱常見的有以下幾種類型,每種都有一些小的不同變種。
[調整低頻效果的方法]
  通過調節等化器也是可以從截相上得到更好的曲線,不過其實這種方法,並不能從根本上解決駐波及聲波干擾。

  調整揚聲器、調整聽音位置、設置低頻陷阱都是能夠緩解駐波及聲波干擾的方法,不過這些都是房間實實在在存在的缺陷所造成的。

  用於對付中高頻的吸收面板通常十分纖薄,可以平平的安置於牆面或天花板上。而低頻陷阱通常體積很大,至少很厚,他們一般置於屋角附近效果最好。放置過多的中高頻吸收材料會導致聲音乾癟,缺乏生氣。但對於低頻來說卻沒關係。低頻陷阱越多,低頻會潛得越深,低頻頻率曲線會越平直。

=^u^=建築聲學環境課程Lesson CCC Twenty Two
----上海城市高架道路聲屏障實效綜議An overview on the acoustic effectiveness of the traffic noise barriers along the elevated roadways in Shanghai

……對現有的上海城市高架道路聲屏障,在降低兩側建築物的噪音干擾所起的作用,進行分析和質疑。為了切實解決高架道路的交通噪音干擾問題,以及充分發揮投資效益,避免無謂浪費,應該對目前大量屏障的設計,總結經驗,並提出切實改進措施,並按屏障總投資與達標效果的數量或範圍的性價比來考核,以解決目前盲目建造無效屏障的問題。
尤其近年為緩解擁擠的地面交通,高架道路迅速發展起來,提高通行車速和交通流量,但也提高噪音級。例如有的在近十字路口建一小段,有旳長度比需要遮罩的房屋短許多,更多的是在高樓之旁建立高不及4m的屏障等等。過去對這些環境下的屏障措施,其客觀效果和受眾主觀反應都缺乏深入研究。儘管如此,十多年來這類效果不明的聲屏障還在繼續建造中。根據有限的現場調查,發現有些地段的聲屏障效果不顯。
本文對上海市內高架道路(包括輕軌)聲屏障建設中存在的某些典型案例進行剖析,並對聲屏障投資效益評估方法提出建議,俾便限制無效屏障的盲目建造。

=^u^=建築聲學環境課程Lesson CCC Sixty Five
----捷運系統高架橋噪音防治之規劃設計--以臺北捷運環狀線DF113標為例Design Concept of Noise Control on the Circular Line-Taking Contract DF113 as an Example

……大眾捷運系統較受外界重視之環境負面影響因素為噪音、振動及都市景觀等項目,由於民眾生活品質不斷提昇,上述影響因素以噪音之影響為民眾最關切之公害,因其發生時段幾乎涵蓋在整個施工期間與營運階段,故在規劃設計階段,若未能針對噪音防治進行妥善規劃,其事後將對週遭居家環境將產生重大影響,對於事後之補救與改善勢必將花費更多金錢與心力,故噪音問題不可漠視之。
臺北捷運環狀線為三環三線第一環中相當重要之路線段,係以高架橋梁型式建造,對於捷運沿線之環境與景觀之影響較為顯著,以環狀線DF113標為例,於板橋區民生路三段,部分高架橋距鄰房較近,故於細部設計階段,設計廠商依據橋梁結構型式、幾何線型、列車基本資料及捷運環狀線噪音及振動基本資料補充調查,對沿線建物進行逐棟分析檢討,並於全線依噪音影響程度,分別增設隔音牆及吸音材料等噪音防制措施,其目標為使營運通車後之捷運交通噪音量能符合「陸上運輸噪音管制標 準」大眾捷運系統交通噪音管制標準。

=^u^=建築聲學現場調查Lesson CCC Fourteen
----生態型校園的噪音污染防治對策探Discussion about Prevention of Noise Pollution in Ecological Campus

……提高聲環境品質是營造生態型校園的一項重要內容 ,通過對校園區域噪音污染現狀監測及分析,找出影響校園區域的主要噪音源,提出相應的污染防治對策,為創建健康安靜、舒適的生態型校園提供依據 。

隨著城市社會經濟、交通運輸的迅速發展,噪音污
染問題日益嚴重,很多院校面臨著為學生營造一個安靜舒適、自然和諧的學習居住環境的壓力。國內一些城市己頒佈生態型住宅社區建設管理辦法及技術實施細則, 對于高校園區, 這一特殊的居住區,一方面要符合生態型住宅社區的要求,在規劃建設校園時,強調環評、設計、施工安裝 、竣工驗收各個階段均達到有關的環境品質標準; 另一方面還需要考慮周邊環境對高校園區長期的、潛在的影響,特別是有關噪音方面的因素,如果社區在設計規劃時,忽略這一因素的影響,將會產生嚴重的噪音污染問題,違背生態型校園的宗旨。針對高校園區,噪聲污染問題及影響因素分析,提出相應的防治對策,為創建生態型高校園區提供科學依據 。

*建築聲學中級課程 Lesson seventy two
--電腦遺傳演算法應用在建築聲學
……遺傳演算法是計算數學中用於解決最優化的搜索演算法,是進化演算法的一種。進化演算法最初是借鑒了進化生物學中的一些現象而發展起來的,這些現象包括遺傳、突變、自然選擇以及雜交等。

遺傳演算法通常實現方式為一種電腦模擬。對於一個最優化問題,一定數量的候選解(稱為個體)的抽象表示(稱為染色體)的種群向更好的解進化。傳統上,解用二進位表示(即0和1的串),但也可以用其他表示方法。進化從完全隨機個體的種群開始,之後一代一代發生。在每一代中,整個種群的適應度被評價,從當前種群中隨機地選擇多個個體(基於它們的適應度),通過自然選擇和突變產生新的生命種群,該種群在演算法的下一次反覆運算中成為當前種群。

=^u^=建築聲學古典課程Lesson CCC Ten----宋代“勾欄”聲學特性考證 Textual Research on the Acoustics of the Ancient Theater in Song Dynasty

……在對勾欄文獻的考證基礎上,提出宋代勾欄是一個室內戲場的觀點,並對此室內戲場的聲學特性做推測。說明隨著宋元時期戲劇發展達到一個成熟的階段,作為戲劇演出場所的勾欄也應該具備比較理想的聲學特性。

縱觀中國劇場發展史,宋代的勾欄是民間戲劇達到最輝煌時期的演出場所,並且有可能具有某種室內戲場的形態。考證勾欄戲場室內聲學特性,對研究中國戲場建造技術水準的發展、中國戲劇演出環境聲學特性的形 成會有一定的啟發作用。

勾欄戲場興起于宋仁宗朝以後,衰竭於明代中期以前,它延續了約四百餘年,可以說是古代唯一的專業劇場,在中國古代劇場史中佔有很重要的地位。但是由於歷史變遷、戰亂 破壞,城市中早期的勾欄劇場無一倖存,形像資料也是鳳毛麟角。戲曲演出的勾欄劇場迄今還沒有發現完整的文物形態,這種情況給勾欄具體構造和形狀的考證帶來很大的困難。根據目前研究劇場發展史的學者所依據的主要文獻資料對勾欄的聲學特性進行初步的推測 和考證。

=^u^=建築聲學設計課程Lesson CCC Thirty
-----重慶大劇院建築聲學設計淺析The Analysis of Architectural Acoustics Design of Chongqing Theater

……詳細介紹重慶大劇院大、中劇場建築聲學設計特點。

[引言]
重慶大劇院地處長江和嘉陵江交匯的重慶市江北區江北嘴,包括一個1850座的大劇場(含樂池88座)和一個930座的中劇場(含樂池75座),總投資約16億元人民幣。大劇場具備接待世界級優秀藝術表演團體演出的條件和能力,主要供大型歌劇、舞劇、芭蕾舞、交響樂演出及大型綜合性文藝演出。中劇場主要用於中小型歌舞、戲曲、話劇、聲樂、小型管弦樂、室內樂和民樂等演出。

重慶大劇院專案業主為重慶市江北嘴中央商務區開發投資有限公司;該項目由德國gmp國際建築設計有限公司和華東建築設計研究院有限公司聯合設計;德國昆克(Kunkel)國際顧問公司負責舞臺技術及舞臺燈光系統設計;德國米勒BBM聲學顧問公司負責建築聲學及室內聲學設計。(同濟大學聲學研究所王季卿教授為中國方代表聲學顧問並製作縮尺模型與測試)

=^u^=建築聲學現場調查SI課程Lesson CCC Forty Nine
----臺北捷運淡水線高架段噪音改善設計研究Taipei MRT Viaduct Danshui Line Noise Improvement Design Case Studies

……臺北捷運淡水線高架段士林站(R20) 至芝山站 (R21) 設計五種減音量設施,並對不同遠近高低的九個噪音評估點(近軌水準距離5m~15m,軌道踏面高度-5.6m~13.Om) 預估其減音量 (Lmax與 sound exposure level) 。至第二階段工程的減音量評估結果(△.SEL,△Lmax)約在4~16 dB (A) 之間。由於內側隔音牆的增設,遠軌列車的減音量多在 9dB(A) 以上,對於較低樓層的近軌列車減音量也多在8 dB(A) 以上。在樓頂最高處背面沒有建築物的直線段噪音評估點的減音量實測值與預估值誤差在1 dB (A) 附近,其餘噪音評估點的實測值皆遠低於預估值,究其原因系漏音防治相關設施仍有諸多改進空間或是轉彎段軌道距離上一次軌道研磨時間過久所導致.臺北捷運淡水線高架段士林站(R20) 至芝山站 (R21) 設計方案吸聲全部採用香港新光 Cemcom 聲控屏障板及軌道吸聲墊材料施工。

=^u^=聲學研究課程Lesson CCC Sixty Eight
----反都卜勒頻移

……都卜勒效應「反」啦!科學家設計了一套電路,能使脈衝反射回來頻率提高,與都卜勒效應正好相反。

當火車靠近時,火車的笛音會變高(因為聲波被壓縮),當火車遠離時,笛音變低(因為聲波被拉長);這就是都卜勒效應。現在英國布里斯托的「BAE系統先進科技中心」已經發展出一套技術,能夠有效逆轉都卜勒頻移。研究人員設計一套電路,使電磁波脈衝從一個正在遠離的電磁波障礙反彈回來。電路設計的基本原理,能夠讓離去的脈衝以相反的相位傳播,就像鮭魚逆流而游一樣。因此當障礙物遠離時,脈衝反射回來頻率便會提高,與都卜勒效應正好相反。從技術上的觀點來看,一個脈衝的頻率和相速度有關,而與脈衝整體移動的群速度無關。這個現象提供調控電磁波的新方法,可以應用在醫學或電信上。

逆轉都卜勒效應:特殊電路將一束波(一個脈衝)從一個遠離中的障礙(圖未標示)彈回。脈衝相位(由紅點標示)的移動方向,與正常脈衝的方向相反。結果是相位縮短(紅點從一個波峰移到另一個波峰的時間縮短)產生較高頻率的脈衝,因而發生反都卜勒頻移。

=^u^=聲學文化探索課程Lesson D Seventy Five----無聲---白居易一個重要的音樂範疇觀
……唐詩大家白居易作歌詩無數,以詩說樂,評樂眾多,對音樂哲理和音樂美多有闡發,是中國古代獨樹一幟、成就卓著的音樂評論家,對音樂美學建設有特殊貢獻。他的《琵琶行》《琵琶》《聽李士良琵琶》《聽曹剛琵琶,兼示重蓮》等,既有廣泛的音樂涉獵、品賞又有對琵琶音樂精到、豐富的評述論說。這些評述論說包含著他對音樂的深湛認識和諸多獨特的見解。《琵琶行》是其中重要的一篇。詩中寫樂人、寫樂態、寫聽眾、又寫出了詩人對音樂的許多精微灼見。如詩中的"水泉冷澀弦凝絕,凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生,此時無聲勝有聲。"就既是令人拍案叫絕的名句,又是包含著重大音樂認識價值的理論。白居易在此出色地表達了他對音樂的幾個重要認識;音樂是由有聲與無聲構成的,無聲與有聲是兩個有聯系的音樂範疇,無聲具有其規定性等。從而給唐代音樂思想增添了一個極富光彩的內容。
與此前的《樂記》、《樂論》、《聲無哀樂論》等中國古代音樂美學名著相較,像《琵琶行》這樣從音樂藝術表演的聲音實際出發探究音樂藝術哲理,並對音樂美作出說明的內容較少。因此白居易此詩也為中國古代音樂美學寫就了重耍的一筆。

第2天
2007-05-30 周三
第120天
2007-09-25 周二
第227天
2008-01-10 周四
第328天
2008-04-20 周日
第410天
2008-07-11 周五
第417天
2008-07-18 周五
第1061天
2010-04-23 周五
第1252天
2010-10-31 周日
第1430天
2011-04-27 周三
第1798天
2012-04-29 周日
第1818天
2012-05-19 周六

=^u^=聲學音樂課程Lesson Hundred Seventy Eight
---室內樂

……室內樂,最初是指在貴族的客廳裡演奏的音樂,是和教堂音樂及劇場音樂相對而言的。近代的室內樂,是指每個聲部都由一件樂器演奏的小型合奏,是和每個聲部由若干樂器合奏的規模較大的管弦樂及交響音樂相對而言的。在室內樂中,由兩件樂器合奏的叫二重奏,由三件樂器合奏的叫三重奏,由四件樂器合奏的叫四重奏;依此類推,有五重奏、六重奏、七重奏、八重奏等等。在這些重奏中,樂器和樂器之間的關係,是不分主次。互相平等的。

最常見的室內樂,是絃樂四重奏、鋼琴-弦樂三重奏和鋼琴-弦樂五重奏。絃樂四重奏由兩個小提琴、一個中提琴和一個大提琴組成。兩個小提琴在演奏時分別稱為第一小提琴和第二小提琴。
鋼琴-弦樂三重奏由一架鋼琴、一個小提琴和一個大提琴組成。
室內樂也象奏鳴曲一樣。是一種器樂套曲,但樂章的數目比奏鳴曲更為固定,通常總是包含四個樂章:第一樂章是快速的奏鳴曲式,第二樂章是緩慢抒情的三段式或變奏曲式,第三樂章是速度稍快的小步舞曲或快速的諧謔曲,第四樂章是急速的迴旋曲式或奏鳴曲式。

第1835天
2012-06-05 周二
第1843天
2012-06-13 周三
第2227天
2013-07-02 周二

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Fifty
----一個看似傳統的禮堂的創新解決方案Innovative solutions for a seemingly traditional auditorium, Nuovo Teatro dell‘Opera, Florence, Italy

……傳統的馬蹄形意大利風格的歌劇院解釋前衛建築設計 ,這是一個可能的新大樓落成於2011年12月在意大利佛羅倫薩的描述。完成的新歌劇院1,800的座位及1000名觀眾的音樂廳,加上露天劇場可容納2,200席位。演講將重點對整個建設和更詳細的歌劇廳的感知,架構並不再符合聲學有效空間。在禮堂的聲學上透明的襯裡創建隱藏在他們身後的聲學措施非常廣闊的迴旋餘地,演講說明的音響效果相當獨特的項目。

第2229天
2013-07-04 周四

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DC Forty Seven
----繪製古典音樂廳音質圖譜Mapping the sound quality of halls for classical music

……幾年來,我們做了廣泛的測量活動,不同的類型和用途的廳堂。連同這些測量,我們也做評估調查幾個大眾和專家作為對照組的選擇。分析的結果允許建立一個模型來分類的廳堂,古典音樂表演,這取決於餘響時間(T30),橫向因子係數(LFC)和收聽者包絡(LEV)。此外模型已經建立對古典音樂的最佳間隔。這三個質量參數的測量結果,可確定為古典音樂廳堂的質量的圖譜。在本文中六個廳堂的圖譜所示。這些圖譜是一個有用的工具,可視化在一個快速和清晰的方式符合質量標準的大廳裡對古典音樂的位置。

第2230天
2013-07-05 周五

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DC Forty Nine
----在斯坦福大學哈吉聖索菲亞的賓音樂廳為音樂會的清唱協會的演出和錄音的音響效果重現Recreation of the acoustics of Hagia Sophia in Stanford’s Bing Concert Hall for the concert performance and recording of Cappella Romana

……賓音樂廳(Bing Concert Hall)是2013年1月永田音響在斯坦福大學所設計的。大廳的842個座位被安排在“葡萄園”的格式與周圍的觀眾表演。美國著名的聲樂室內樂團伴奏合唱2月1日的音樂會演出,題為“從君士坦丁堡到加州” 拜占庭聖歌風格的賓音樂廳建築華麗上演,提供24個揚聲器在伊斯坦布爾聖索菲亞與重建的聲學效果。在這個事件的準備工作,在一個狹小的空間內對聖索菲亞進行排練CCRMA和使用16個揚聲器聲模擬。環繞聲記錄並使用接近麥克風的音樂會和排練。聖索菲亞大教堂的聲學測量使用四個大廳流行樂錄音,曾擔任多個脈衝響應用於在低延遲重現的音響採用多通道卷積創造的基礎。空間渲染導致的歌手和他們的觀眾完全身臨其境的互動體驗。本文描述實施主動式聲學需要適應性能在聖索菲亞大教堂的拜占庭聖歌。

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DC Fifty Five
----物理可變空間主動聲學Active Acoustics in Physically Variable Spaces

……本文提出一種主動聲系統概述場地,場地本身可以改變大小、排列或進行詳細分區。Logomo大廳是在芬蘭土爾庫的一個多用途的表演藝術中心,舉辦從當代聲音熱門音樂到交響樂團的表演。它有一個可移動的帶休息包廂座席的講壇,當它最接近舞台的場地有1100個座位;而在它的最遠位置,它可容納3500個座位。 法國在旺代地區的大沙Vendéspace最多全場可容納4900個座位,使用兩個非常不同的位置可以放置在一個舞台。Vendéspace承載增強聲音的音樂、歌劇、交響樂、合唱音樂以及體育賽事的功能。在聖何塞藝術學院的谷基督學校可以分為兩個排演室,從一個小弦樂合奏,容納一個完整的軍樂隊。在檀香山的亞太安全研究中心的一間會議室,可分為兩個主機和研討會、圓桌會議和其他教育活動。

=^u^=建築聲學現場調查SI課程Lesson DC Forty Eight
----地震和音樂廳Earthquake and Concert Hall

……一個巨大的地震發生在日本東北部2011年3月11日。由於災難的規模,中部地區的受災地區肯定遭受嚴重的損害。然而意外傷害發生在東京,雖然城市距離超過100公里的路程,具體而言從災處看,大音樂廳天花板的下跌,是因為一個客觀原因。本文討論有關事故的原因,以獨特的施工方法,基礎上建議防震方法給這些在東京的大廳和道館的那些天花板案例。

第2235天
2013-07-10 周三

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Fifty Three
----小座位的音樂廳的聲學設計Acoustical Design of Concert Halls with Small Seating Capacities

……音樂廳當作教育設施往往不要求至1,000個座位,但樂團和劇目通常是類似的樂團和更大(2000個和更多座位)音樂廳演出的劇目所需要的。這些機構包括許多大型管絃樂隊團員合奏產生的聲量級超過一個完整的交響樂團的合奏。其結果往往是要么是過度的響度或過度吸聲來控制過度的結果認為是“太死硬”,或許缺乏室內聲學應有的餘響響度。這些廳堂的設計通常包含一個過大的表演平台,但這些大廳演奏大廳體積大小可以適應大型和強力的合奏樂團,這些大廳的面積和體積往往是相似的一個中等規模的大演奏大廳,遠低於一個典型的音樂廳的大小和體積。一個典型的音樂廳座位1,000個或以下座位的聲學規模往往遠低於最佳最交響音樂,並可以為大型管風琴合奏。我們提出幾個內置的例子,一些低成本的選項,提供額外的音量,提供一個更合適的聲學規模的大型合奏,並有足夠的量來控制這些較大型的和強力的合奏樂團,而不必因而犧牲餘響音量。

第2236天
2013-07-11 周四

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Fifty Four
----聲學參數化的建築設計的整合Integration of acoustics in parametric architectural design

……基本來說幾何聲學與建築設計的整合並不是新鮮的事情。如蝗蟲Grasshopper和馬雅Maya 3D建模軟件的到來,無疑增加顧問的工作效率,設計小組內的對話和推動的新一代建築師到迷人的領域。但是它也令人值得欣慰的是被迫回到基本的諮詢行業。高效的算法很複雜,而其發展費時。起初蝗蟲的明顯限制著複雜的演算,似乎只能使用基本的三角函數。在許多方面,我們的參數的貢獻並不比我們的前輩更進化,它僅僅是虛擬的三維和實時。之前已經說了很多關於幾何分析,包括一階和二階反射,反射鏡面覆蓋,延遲和能量密度。然而卻很少有人談論實際的參數化設計。最近深諳參數化設計與建築師的合作為我們提供了機會翻譯概念的聲學考慮到房間的自動生成實際輸入參數。在更多的技術術語,草蜢和馬雅假定輸出解決反問題。未知的問題是“傳遞函數”,對於一個給定的源和接收器位置是建立一個幾何關係。本文詳細介紹合作的方式,建立一個單一的聲學和建築形式生成算法

第2237天
2013-07-12 周五

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Fifty Seven
----應該怎樣進行優化一個音樂廳的幾何結構呢?How far should the geometry of a concert hall be optimized?

……當設計音樂廳,聲學顧問應對挑戰提供適量的早期反射到每位觀眾和舞台上的演員。音樂廳設計的這一關鍵問題,意味著一個合適的架構通過合作和創造性的過程優化幾何形狀的發展。

但在大型音樂廳座位數超過2000個座位的情況下,能盡可能進行優化幾何形狀?就是這樣一個優化的過程一定是積極的,或者它是否會損害晚期擴散聲場?在交響樂廳的座位數較小,超越早期反射變得過度有限制嗎?

最近開發的一種基於聲學立體角標準可以放射的這些關鍵問題上。特別是早期反射到達方向發揮了重要的作用,其中突出的聲學設計的有趣的實際影響。

高效固體角可以用來作為建築的標準和預測方法,其效率提供早期反射有關音樂廳的形狀。晚期擴散聲場的早期反射幾何優化的影響,也可以預測和研究。這種方法的基礎上的立體角進行說明,可以應用在實際情況下,一些現有的或假設的幾何形狀的音樂廳。

第2238天
2013-07-13 周六

=^u^=聲學研究高級課程Lesson DC Fifty Eight
----隱聲衣結構設計和實驗研究新進展New development in structure design and experimental study of acoustic cloaking

……隱聲衣是一項使物體隱藏於聲場的新技術,與傳統吸聲方式相比,隱聲衣消除回波時不會在目標背後留下聲影區。隱聲衣的物理實現是重點研究方向之一,利用具有特殊性質的材料或結構消除散射是獲得隱聲效果的主要途徑。文章綜述了隱聲衣研究在結構設計和實驗方面的幾項新發展。包括基於超常材料的隱聲衣、基於溫度遞度的隱聲衣、應用反演設計方法的隱聲衣、有源隱聲衣等,主要介紹隱聲衣機理和結構設計方面的新思想,以及新型人工材料和人工結構在隱聲衣研究中的應用。

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Fifty Seven
----應該怎樣進行優化一個音樂廳的幾何結構呢?How far should the geometry of a concert hall be optimized?

……當設計音樂廳,聲學顧問應對挑戰提供適量的早期反射到每位觀眾和舞台上的演員。音樂廳設計的這一關鍵問題,意味著一個合適的架構通過合作和創造性的過程優化幾何形狀的發展。

但在大型音樂廳座位數超過2000個座位的情況下,能盡可能進行優化幾何形狀?就是這樣一個優化的過程一定是積極的,或者它是否會損害晚期擴散聲場?在交響樂廳的座位數較小,超越早期反射變得過度有限制嗎?

最近開發的一種基於聲學立體角標準可以放射的這些關鍵問題上。特別是早期反射到達方向發揮了重要的作用,其中突出的聲學設計的有趣的實際影響。

高效固體角可以用來作為建築的標準和預測方法,其效率提供早期反射有關音樂廳的形狀。晚期擴散聲場的早期反射幾何優化的影響,也可以預測和研究。這種方法的基礎上的立體角進行說明,可以應用在實際情況下,一些現有的或假設的幾何形狀的音樂廳。

第2239天
2013-07-14 周日

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DC Sixty
----新式開關低頻吸聲技術New ON/OFF Absorption Technology That Includes Low Frequencies

……由於需要一個在某些頻段的相當長的餘響時間,以獲得在古典音樂會的熱情和足夠的力量,多功能音樂廳變量的聲學必須解決這些頻率,以獲得理想的聲學效果,於是提出一個新的、專利的、可變的寬帶吸收技術。吸聲係數在63~1000赫茲倍頻程中測量約 0.4~0.5,而在更高的頻率在開啟位置時減少。在關閉位置的產品達到吸收值接近0.0。由於本產品放置在一個廳堂整個天花板面積,樂團就只要在所有最相關的倍頻帶按下一個按鈕,餘響時間T30的可降低40~50%。這是唯一使用在低頻率的變化的一個技術,也意味著在任何地方使用,設想在既古典及放大播放的音樂空間,例如在音樂學校和演藝中心。

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Sixty One
----採用隨機搜索技術在聲波反射的NURBS(非均勻有理樣條)健全形狀優化Robust shape optimization of NURBS based acoustic reflectors using stochastic search techniques

……本文演示隨機搜索技術的成功應用,優化的聲學反射板的形狀。隨機優化的聲學反射(SOAR)一個優化插件的開發。為了開展優化射線追踪所需的組件,利用非均勻有理樣條NURBS(Non uniform rational B-spline,NURBS)及射線分析工具(NRAT)。筆者的同事開發的曾在這兩個插件配合犀牛軟件設計三維NURBS曲面反射效率優化ρ和受眾分佈Δ,結果發現優化後的目標函數在觀眾平面上能提供均勻分佈的聲線。提高計算穩健的反射噪聲源位置中,使用強大的優化技術。這種技術還可以擴展到人為製造公差,應用擾動獨立控制點對原來的位置。還實施代孕建模,由於高度多式聯運行為的目標函數空間,但被發現產生不理想的結果。

=^u^=建築聲學研究課程Lesson DC Nineteen
------空間吸聲體的設計與應用Design and application of functional absorbers

…… 文章總結三十多年來同濟大學聲學所在空間吸聲體方面的研究和工程實踐經驗。對常用的三種形式)平板式 、立體式和圓管式空間吸聲體以及它們的不同佈置方式的吸聲效果和性能價格比作了分析,所得結果可為設計提供指南。文中還介紹除纖維性材料以外的其它多種選擇,以適應多方面的需要。文中以實例顯示其別致多樣的造型,豐富室內藝術效果。

[引言]
將吸聲材料離散地懸空吊置後,由於材料的暴露表面增大,加上聲波衍射影響,其吸聲性能將比同面積材料緊貼牆面時有很大提高。這種空間吸聲體在國外又稱高效吸聲體(functional absorber) ,這在大空間中尤為適用。它還具構造簡單輕巧、吊裝靈活、造型多變、裝飾效果特殊以及便利頂部管線的安裝和維修,適應屋頂採光等許多特點,當它們的懸吊高度允許大幅度下降時,在一定程度上還可以起到減少有效空間的作用。因此空間吸聲體兼具經濟、實用、美觀的優點,在中國的應用至少已有30多年的歷史。從 70 年代開始,一些大型公共建築界中的成功設計案例,備受建築和聲學界的關注,也促進了空間吸聲體的推廣應用和理論研究。

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DC Twenty Four
----劇場建築聲學的發展The Developments of Architectural Acoustics in Theaters

……從古代劇場的露天表演,到現代大劇院的舞臺演出,建築聲學對於聽音效果致關重要。以劇場歷史為脈絡,介紹中外建築聲學的發展狀況。

[古代劇場]
聲學環境是古代表演形式演變發展的重要影響因素之一。非洲土著音樂多在廣闊的野外演奏,空曠的聲場條件需要他們採用節奏感強的樂器和技法來感染觀眾。歐洲古典音樂悠揚而舒緩,這與在劇場房間內演出有著密切的關係。中國古代表演多在高出地面的戲臺上進行,多有頂和後牆,環境介於開敞室外與封閉室內之間,由此造就了中國戲曲的節奏感也介於非洲和歐洲之間。古代演出者的音量、語調、節奏必須迎合演出場所的聲學特性,才能有效地向觀眾傳遞聲音資訊,進而無形地征服觀眾的情緒。在長期的實踐中,古人順勢而為,創造各種與表演場地般配的講法、唱法和演奏方法。

=^u^=聲學學理課程Lesson DC Twenty Five
----《聲子學:開啟人類認知“熱”的新篇章》---訪中國國家“千人計畫”專家、同濟大學“聲子學與熱能科學中心”主任李保文

……“聲子學”的誕生,為人類任何和利用“熱”,打開一個不一樣的微觀視角。正如聲音是由物體振動產生的原理,“熱”是由晶格振動也就是“聲子”傳導的。

一如二極體、三極管,“聲子學”通過“熱二極體”、“熱三極管”一舉突破人們對“熱”的認識,讓自由“控制熱流”成為可能。基於“聲子學”的原理和機制,有朝一日能夠自動調節溫度的幕牆甚至是智慧恒溫的聰明大樓都有可能成為現實。

提出這個構想和相關理論的學者,就是國家“千人計畫”入選者、同濟大學“聲子學與熱能科學中心”主任,也是世界著名的納米尺度熱傳導專家和非線性物理學家李保文。

=^U^=聲學探索課程Lesson CD Five(1)
----有色彩的噪音

[褐色噪音]
是一種特殊的聲音信號。它是由計算機產生的,根據精確的數學算法。它有很深的頻率,海洋般的聲音,並幫助來屏蔽背景聲音。這將停止分心,可以幫助提高集中度,促進健康的睡眠,舒緩頭痛。

褐色噪音可以通過整合白噪聲產生。即(數字)可以產生白噪聲,通過隨機地選擇各樣品獨立,棕色噪聲可通過添加一隨機偏移量,得到每個樣品下一個。

[白噪音]
是一種功率譜密度為常數的隨機信號或隨機過程。即,此信號在各個頻段上的功率是一樣的。由於白光是由各種頻率(顏色)的單色光混合而成,因而此訊號的這種具有平坦功率譜的性質被稱作是「白色的」,此訊號也因此被稱作白噪音。相對的其他不具有這一性質的噪音訊號被稱為有色噪音。
[粉红噪音]
Pink Noise是自然界最常見的噪音,簡單說來,粉紅噪音的頻率分量功率主要分佈在中低頻段。從波形角度看,粉紅噪音是分形的,在一定的範圍內音訊資料具有相同或類似的能量。從功率(能量)的角度來看,粉紅噪音的能量從低頻向高頻不斷衰減,曲線為1/f,通常為每8度下降3分貝。粉紅噪音是最常用於進行聲學測試的聲音。利用粉紅噪音可以模擬出比如瀑布或者下雨的聲音。

第2240天
2013-07-15 周一

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Sixty Two----幾何聲學計算和優化設計Computational and Optimization Design in Geometric Acoustics

…... 三維計算機建模工具的使用,通過90年代發生了革命性的建築實踐。再加上新的製造工藝,這些建築設計引入了新的領土。這樣的技術也可為成形空間的聲學設計師。 犀牛Rhino3D和蝗蟲電腦軟體納入NURBS3D建模程序,如幾何形狀可以很容易地調整,以滿足審美和功能的目標。控制點的NURBS元素隨後可以分配變量和打開的方式來計算的優化設計幾何形狀的參數。通過幾個演藝項目的例子,本文給出一個概述今天使用聲學優化設計的過程中,無論是通過迭代設計,可聽化優化算法和實時計算機建模。情境化的設計實踐,從不同的歷史時期,論述相關的計算和優化工具,在設計過程中塑造的房間、牆壁和反射,以及這些方法如何支持創意、加速解決方案、尋找和接口複雜的建築理念。

第2241天
2013-07-16 周二

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Sixty Three
----基於幾何聲學設計的一個NURB方便新軟件工具A new software tool to facilitate NURB based geometries in acoustic design

……非理性的均勻樣條(NURBS)是開放的聲學設計。幾何聲學不再局限於平面。幾十年來,在計算機模型的彎曲表面被分解成一系列連續的平坦面,容易產生不準確的方法。已開發出的作者稱為NRAT,旨在促進NURB基於幾何聲學設計一個新的軟件工具。已經開發兩個參數量化的效率,因為它們是被設計聲學反射板。他們被稱為反射效率(RFE)和接收器覆蓋(RCC)。兩個在一起平均,就像可能聲壓級讀數。這兩個參數是必需的,成為明顯的作者,作為NRAT工具被開發的原因。一個小的反射或許這可能是一個數組的一部分,可能有一個非常高的比例,其表面積有效地設定反射給觀眾(也許是85%),但這些反射可能只覆蓋一小部分觀眾區(說是12%)。相反一個大的反射板,例如鞋盒形音樂廳的側壁上,在我們的經驗在6%的範圍內只可有個小區域設定反射到觀眾 。但這個小的區域有效地投射反射橫跨廣袤的觀眾,有時高達90%以上。兩個RFE/ RCC的方案上面提出的量化,兩項案例研究數值分別是“85而超過12”和“6超過90”以上。

第2242天
2013-07-17 周三

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Sixty Five
----聲音強度驅動在自由場環境的聲學殼參數化設計Sound strength driven parametric design of an acoustic shell in a free field environment

……在戶外演出環境對焦聲音傳播的問題上,在自由場條件和統一的聲音能量的概念,我們的研究旨在開發一個電腦產生反射聲表面被用作演唱會演湊,而計算機輔助工藝是聲學形式調查計算設計工具。該項目的最終目的是調查通過分析的總相對音量/強度參數(G),參考由M.Barron設置的建議值,根據來源複雜的和雙彎曲表面的聲學潛力接收距離和隨後的響度的主觀判斷。

聲學模擬算法的簡化和快速的聲線追踪,開發結合參數控制的反射面的形狀變化。以書面聲能考慮直接和反射聲成分的均勻性,評價函數定義和評估的速度在觀眾的分佈均勻聲波能量。這種評價功能被用已用在遺傳算法,使我們能夠探索了一系列廣泛的表面形貌,終於隔離的優勝劣汰的一個具體的均勻性要求。遺傳搜索結束時,聲學模擬插件稱為厚皮採用NURBS和基於網格的聲學模擬,以驗證基因選擇的表面具體參考G值。結果數據可視化和人類選擇進一步的步驟是必要的輸出數據進行比較,並從建築的角度來評估最後的表面。

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DC Sixty Six
----功放音樂對預期的廳堂聲學響應Desired room acoustical response for amplified music

……傳統上廳堂聲學功放大音樂一直側重於減少的餘響和抑制強反射背對著舞台,在許多情況下,卻導致很呆版的聲學空間。

阿德爾曼拉森已通過一些出版物強調低頻控制的重要性,但仍允許在中高頻率較高的餘響時間。在最近的一篇文章中,他甚至建議餘響時間在較高的頻率顯著上升,可能是可以接受的甚至是期望的。

在本文中,所需數量的室內聲學反饋功放演唱會,無論是在觀眾區和舞台上都進行討論。線陣列系統通常用於在中型和大型會堂的聲音再現的屬性,將與廳堂的聲學處理,並且討論是否可能有利於通過使用擴散的側壁高度的橫向早期聲能。其他從大廳舞台上所需的反饋關鍵的問題是舞台的支持、表演、觀眾互動。

也許不是所需要的條件, 從大廳舞台的支持和反饋功放音樂會就純粹的聲學性能的要求非常不同,難道只要適應室內聲學設計的方式創建擴增音樂會的聲音,包括指向性能、聲源定位、頻率平衡和聲音水平嗎?

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Sixty Seven
----莫斯科大劇院重建的聲學秘密Bolshoi theater Moscow –the secrets of the acoustical reconstruction

……“俄羅斯的靈魂”,這是作為一個具有里程碑意義的俄羅斯莫斯科大劇院親切地叫法。進行大規模的翻修工程建築物的不穩定結構穩定,包括主要的地鐵擴展,也包括劇院廣場的下一個新的室內樂廳。因此重建廳堂的聲學旨在恢復原來的狀態,在19世紀中期由建築師阿爾貝托卡瓦斯創建。在文物修復的密切合作,成功實現這一目標共6年重建後。

[介紹]
當大劇院在1856年8月20日重新開放,建築師阿爾貝托 卡瓦斯在保持原設計由他的前任約瑟夫波夫的外壁和總體佈局,也延長建築物的高度,創造獨特的金色和紅色的廳堂室內效果。經過四年前被燒毀的建築物,早在1780第一個建成,莫斯科大劇院終於為下一個半世紀,以保持其獨特的外觀。
[結論]
今天的莫斯科大劇院為一體的現代劇場技術是一個顯著進入一個歷史悠久的建築的例子。有了一個詳細的聲學設計,這種整合是從聲學的角度來看也是非常成功的。適用於已安裝的技術設備和機器的聲學措施,保護的演出和排練場所避免噪音擾民。振動控制措施應用於地鐵建設,成功抑制地鐵的聲音和振動。

=^u^=生物聲學研究課程Lesson DC Sixty Eight
----座頭鯨發聲模型及行為新發現

……座頭鯨(Megaptera novaeangliae)能夠發出一系列由不同音節組成的聲音,具有類似歌曲的韻律,人們將其稱為“鯨歌”。雄性座頭鯨常常通過鯨歌來完成相互之間非攻擊性的簡短交流,有時同雌性座頭鯨時在一起時雄性座頭鯨也會歌唱。此外同一種族的座頭鯨有共同歌唱的行為趨勢。科學家們對鯨歌的結構及與發聲者行為目的間的對應關係進行研究。

早期人們認為鯨歌具有“分層等級結構”(hierarchically structured),但一直沒有直接的證據來證實這個結論。該結構最大的問題是無法很好地解釋鯨歌的組織性和聲學特性。

近期美國紐約州立大學布法羅分校和田納西大學的科學家們發現當座頭鯨潛入水中並發出聲音時,不會產生任何氣泡。這種特殊現象表明座頭鯨在歌唱時體內進行了空氣循環,因此他們提出可以用呼吸週期和內部空氣循環間的相 互作用來表示鯨歌,如特定的節拍和順序規律特徵。

這種新型的“分散式遞階結構”(heterarchically structured)在分析鯨歌特性模式上最大的優勢是它具有可預測性。人們可以通過用高頻聲納或超聲檢測座頭鯨體內的空氣運動方式,來推斷鯨歌的特點韻律及發聲座頭鯨所處的水深等。此外該模 型能夠較好地解釋一些傳統的“分層等級結構”無法說明的現象,如不同時期的鯨歌具有動態變化特點等。

此外來自夏威夷的科學家採用聲重放手段研究座頭鯨對接收到的重放鯨歌行為規律。當座頭鯨進行唱歌或與其他同類相距一定距離時,採用聲源對其播放鯨歌,使它能清晰地檢測到重放的聲音。實驗表明,當播放非同類的聲音時,座頭鯨會離開聲源並繼續歌唱,而如果將重放的聲音改為相似的鯨歌,座頭鯨會靠近聲源或停止原有的歌唱並參與重放聲源的鯨歌中。這種歌聲重放實驗有希望為鯨歌進一步的研究提供一些更為深入的支持和幫助。

------余紫瑩 編譯自J. Acoust. Soc. Am.,2012, 132(5):2947-2950.;J. Acoust. Soc. Am.,2012, 132(5):2955-2958.)

上士聽了道,勤奮去實行;中士聽了道,將疑而將信;下士聽了道,反加以譏笑——不被他們笑,不成其為道。古話說得好:光明的道好象暗昧,前進的道好象後退,平坦的道好象崎嶇;高尚的德好象河谷,廣大的德好象不足,剛強的德好象懦弱,充實的德好象空虛;最潔白的好象污濁,最方正的沒有棱角,最大的器具最後完成, [最大的音樂沒有聲響,最大的象沒有形象。] 大道隱匿,沒有名稱,卻唯有道善於始生萬物,又善於去完成。

第2249天
2013-07-24 周三

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Sixty Nine
----音樂廳設計的一些注意事項CONCERT HALL DESIGN: SOME CONSIDERATIONS

……本文提出一個新的音樂廳規劃設計時,應考慮的一些事項:(一)選擇一個鞋盒、環繞或扇形大廳之間;(二)建議的最小和最大的每個形狀席位數;(三)觀眾座位花紋上的聲學和建築物的成本;及(四)由於牆的重量和中頻吸聲效果的影響低音知覺。

[介紹]
簡要討論音樂廳建築設計的變化,因為早在20世紀到現在的時間。重點審查直接聽到的聲音清晰的聲音在音樂廳的增長。接下來是從側壁的可取那些聆聽早期側向反射性。管弦樂聲音的強度(響度)如下與重視程度座椅裝潢和體積的大廳。結果表明在大量的成功音樂廳中頻滿席狀況的餘響時間的體積與總表面積的比例幾乎相同,即使音量每座位在很寬的範圍內變化。低音討論為大廳一些指數在側壁的重量,並增加吸音材料。最後是最高和最低的鞋盒形、環繞形、扇形音樂廳的座位容量的建議。

第2255天
2013-07-30 周二

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DC Seventy
----在音樂廳使用縮尺模型和電腦模擬對樂團的吸收評價Evaluation of the absorption by the orchestra in concert halls using scale model and computer simulation

……為了評估由交響樂團吸收的效果,在觀眾區的餘響時間(RT),模型音樂家考慮管弦樂器的表面積。兩個音樂廳使用的周長/面積法測定模型管弦樂隊的吸收係數。空蕩的舞台條件相比,RT、EDT和G的縮尺模型廳堂的聲學參數一般作為音樂家在舞台上增加的數量減少。電腦模擬結果顯示,樂團可以與合適的散射係數在舞台上所表示的平面表面。此外樂團所造成的依賴減少餘響時間在大廳的總吸收更多的反射大廳下降的幅度大得多。

[介紹]
理想的情況下,音樂廳聲學應進行在滿席的情況與所有樂團的球員和全場到位的評估,驗證在性能上的使用情況一樣。然而客觀的測量,通常都在空席置條件下進行。由於ISO3382-1的註釋,在試驗報告中所述應為滿席的狀態和測量條件的測量結果的影響一致。測量中的條件“另外部分中型、較大型的管弦樂隊或合唱存在的測定結果進行說明廳堂空間的聲學參數,以獲得準確的評價,故需要進行調查的滿席狀態的影響。

=^u^=聲學研究高級課程Lesson DC Seventy One
----聯覺:我的B大調是綠色

……大腦面對各種感覺器官所接收到的訊息,分工、獨立處理可能只是特例,合作、交互作用才是常態。透過聯覺的研究,科學家將更能了解大腦的運作!

聽見一首樂曲時,他會看見許多色塊在眼前跳動,這些色塊會隨著音符一一呈現在眼前。

 有趣是TD所看到的色塊顏色會隨著音高有所改變:例如聽到「少女的祈禱」時,他會因為聽見Eb–Eb–D–D–C–C–Bb–Bb而看見黃–黃–藍–藍–灰–灰–草綠–草綠色色塊,一個接一個映入眼簾;當他聽到「給愛麗絲」開頭的旋律E–D#–E–D#–E–B–D–C–A,會看見黃–淡黃–黃–淡黃–黃–草綠–藍–灰–橘色色塊,隨著音符一一出現。

 更有趣的是,這些色塊的背景顏色,會隨著樂曲的調性有所改變:在TD聽到「少女的祈禱」時,Eb大調的曲調會讓色塊呈現在淡黃色的背景顏色上,而聽到「給愛麗絲」這首C大調的樂曲時,不同的色塊則是呈現在白色的背景之上。另外TD不只是聽到聲音會看見顏色,就連看到樂譜,也會引起不同顏色的感覺,而且這些樂譜引起的顏色與聽到的曲子的調性一致。

第2257天
2013-08-01 周四

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Seventy Two
----音樂廳聲學舞台容積作為設計因素的影響Effects of Stage Volume on Concert Hall Acoustics as a Design Element

……本文音樂廳舞台的三維尺寸的調查報告,以下簡稱為“的舞台容積,” 在音樂廳作為一個立體舞台設計方面。本舞台的設計元素通過電腦模擬的影響進行更加研究。一個長方形的大廳是被各種舞台組合而成,結果表明一個較小的舞台的容積一般在觀眾區增強的聲音強度與舞台容積量的影響有關,因此適用於各種類型的大廳,以及大廳的每個舞台容積的最佳值進行研究。

[介紹]
在音樂廳的舞台外圍包括平台已被聲學評估為主要舞台支持參數,是一個典型的早期舞台支持(STearly)量測音質指標,因為舞台它已被驗證為一系列與音樂家的現場測量和聽覺測試。近來已在音樂廳內早期舞台支持度的分佈是比例模型試驗研究,舞台大小和分期參數之間的關係已列入報告。但是仍有廳堂的舞台因素(觀眾)聲學效果的一些知識。

因此識別聲學影響,並確定在音樂廳的舞台形狀設計舞台吸聲連同舞台大小都是很重要的。在本文中在一個長方形的音樂廳使用電腦模擬,對音樂廳音質效果的舞台容積的影響進行調查。

第2260天
2013-08-04 周日

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DC Seventy Three
----在印尼萬隆GKI毛拉•優素福教堂的聲學測量和模擬Acoustic Measurements and Simulations for the GKI Maulana Yusuf Church in Bandung -Indonesia

……本文討論在印尼萬隆GKI毛拉•優素福的教會包括擴聲系統的聲學條件,對現有的聲學性能進行檢查,現場測量下列參數:噪音水平、聲壓級、餘響時間、明晰度和清晰度。經由兩個不同的平面圖位置,使用模擬聲學軟件CATT來取得在整個聖所內其價值的各種參數分佈。

測量結果表明,該區有噪聲水平遠遠超過了教堂建築閾值NC值為53。聲壓級分佈的檢查表明,在較低樓層的聲學條件不如樓上,有5分貝聲壓級之差。餘響時間約1.3秒,較低的樓層也有其中小於50%,清晰度分佈分別-2至4分貝的範圍之外。

也進行了提高教會聲學性能的聲學模擬。通過這個模擬的牆表面和擴聲系統重排進行修改。結果表明聲壓級、餘響時間和清晰度都達到目標,而仍然需要進一步檢驗的定義。

第2262天
2013-08-06 周二

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Seventy Four
----擴散體增加餘響時間:一個新的聲學設計可實現更持續使用的廳堂Increasing Reverberation Time with Diffusers: a new acoustic design for more sustainable halls

……近年來容積擴散體,被稱為網格擴散體或迷宮擴散體,已經設計並推廣應用到音樂大廳。在本文描述擴散的兩個例子:一個是西班牙利塞奧大劇院管弦樂彩排室以及其他在瑞士的聖加侖大廳音樂廳。在這兩個空間的音樂家和聽眾都主觀報告擴散板室容積大幅增加。這種擴散體最初的目標是為降低天花板的反射強度,然而感知音量增加時產生意外效果。擴散體的引入測量結果表明餘響時間和早期衰減時間都有所增加,G有被修改。進一步的研究是需要可以控制迷宮式擴散體的機制,通過它實現餘響時間的增加。

[介紹]
本文介紹新的設計的空間擴散體。這種擴散的挑戰是它有能力增加音量的主觀感知。與傳統設計房間的容積變小,反射的強度增加,而餘響下降。音樂家習慣於在更大的空間表演的抱怨時,他們的表現在小房間和聲學響應,使狹小的空間越來越多的餘響。本文提出的結構提供一種替代以前的問題,因為它使得有可能設計出與一個更大的廳堂的聲學特性的一樣有吸引力和小型的空間。

第2263天
2013-08-07 周三

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Seventy Six
----使用微分聲線追踪技術專注設計曲面的幾何形狀的聲學分析 Design-focused acoustic analysis of curved geometries using a differential raytracing technique

……曲面空間的聲音傳播上具有重大影響。凸面總是導致減少分散在較大面積上的反射,而凹面反射要么放大或衰減,這取決於源和接收點的相對位置的曲面程度。當代建築往往涉及廣泛使用的凸面和凹面,因此聲學顧問需要能夠快速獲得一個給定的彎曲幾何以便能夠透徹理解,並判斷到什麼程度會產生聚焦將是良性的或有問題的節點(由於聚焦的聲音不均勻分佈或回聲波)。

基於NURBS的三維軟件(如犀牛)的問世,可以進行非常精確的幾何曲面上光線追踪,並且揭示其幾何覆蓋程度。作為進一步的細化,微分的聲線跟踪技術就被提出,允許在既定的曲面的簡單的計算的放大或衰減。此純幾何的技術還可以被應用到更高階的反射,以幫助識別顫動回聲問題涉及凹面由多個反射路徑。將給予實際的顯著的彎曲幾何廳堂例子來說明利用這種方法,包括威格莫爾音樂廳、倫敦和無錫大劇院。

第2265天
2013-08-09 周五

=^u^=建築聲學現場調查SI課程Lesson DC Seventy Seven
----在劇院表演期間的聲學測量Acoustic measurements in a theatre during the performance

……聲學測量脈衝響應的空間和自由場是一個日常工作,但主要是這是在空場地。結果導出為滿席的情況下通過模擬軟件的使用或根據經驗估計。從一個麥克風輸入和調音台,使用新開發的多線程算法,演講、音樂或其他任何信號可以被用來獲取數據,以便進一步評估脈衝響應。在劇院演出期間測量已經完成,通過使用語音的男女演員的歌唱聲源。該方法將被詳細說明和描述所需要的條件。所有的影響因素進行討論得出的脈衝響應,並根據ISO3382計算後處理所有重要的參數。進行討論本底噪聲和在接收點的絕對信號電平的影響。所有的錄音都是用假人頭部、全方位、八字形麥克風。

[介紹]
在音樂廳、劇院、體育複合物或其他設施的空席空間聲學特性測量,因為幾十年來,屬於典型的工作之前做一個重建的建築開工或所安裝設備的變化之前。已使用通常用於測量的專用設備,但現在越來越多的電腦使用特殊的軟件,包括需要的AD / DA轉換。圖示出這樣一個典型的測量鏈的方框圖。

第2266天
2013-08-10 周六

=^u^=環境聲學研究課程 Lesson DC Seventy Eight
----公車專用道對交通噪音的影響分析Effects of Bus Exclusive Lanes on Traffic Noise

……首先對研究路段車流量、車速等交通流資料進行實測並擬合得出它們服從的分佈規律。然後運用 Monte Carlo 模擬產生服從相應分佈規律的多組交通流資料,進而運用微觀交通流模擬技術對道路設置外側式和不設置公車專用道兩種情況進行模擬,對模擬資料運用單車噪音排放模型和噪音傳播模型計算出觀測點的噪音及其分佈規律。對觀測點噪音進行統計分析表明,與不設置公車專用道相比,道路設置外側式公車專用道時,觀測點噪音均值、不確定度和污染級均有明顯的增加。

公車比重在逐年加大,有的路段,如北京 的三環路等,公車比例高峰時段接近 18 %。北京市公車專用道總長度達到 324.5 km,其中四環路以內主要道路超過95 %佈設公車專用道。

公車專用道的設置主要有三種情況:外側式、中央式和不設置公車專用道。外側式公車專用道是目前最常用的設置方式,公車專用道沿路側緣石設置;中央式公車專用道設置於道路中央;不設置公車專用道是公車輛沒有專用的行駛車道,與社會車輛混合行駛。本文主要針對外側式和不設置公車專用道兩種情況進行分析研究。

第2267天
2013-08-11 周日

=^u^=聲學探索課程Lesson DC Seventy Nine
----水下聲音可沖出表面

……簡單的聲波理論曾預言, 任何在水下產生的聲音都會在水-氣交界面處發生反射,而不會發射到空氣中去。因此長期以來科學家們相信在海下產生的聲音是不可能被水面上探測到的。O. Godin博士發現簡單的聲波理論不能描述在水面附近產生的低頻噪聲波的行為,他利用最新的聲波理論計算得出,當聲波波長可與聲源與水面的距離相比擬或更長時,聲源發出的聲波可全部發射到空氣中。

Godin博士關於低頻聲波在水氣交界面處的理論包含兩個獨立的機理;一是關於隱失聲波 (evanescent sound wave)的討論,根據聲波理論,聲源除產生大家熟悉的平面波以外,還可以產生一種隱失聲波。這種波的強 度隨著離開聲源距離的大小作指數衰減,因此通常很難達到水的表面。然而當聲源的位置離水面較近時,即聲源離水面的深度只有聲波波長的一部分時,隱失聲波就不會很快地衰減而能到達表面。隱失聲波能以平面波發射到空氣中是由於在水氣介面處發生了折射。另一個機理是由於在距水面很近的聲源,它在水下發出的入射平面波與反射平面波間產生了干涉作用,這類干涉效應保證了所有的聲波都能發射到空氣中。

第2268天
2013-08-12 周一

=^u^=聲學研究高級課程Lesson DC Eighty One
----聲波絕熱傳播條件研究The study on adiabatic propagation conditions of sound

……歷史上是法國的拉普拉斯於1816年最早提出聲波絕熱傳播假設的,而聲速是人們最早定量研究和測量的聲現象,是刻畫聲波物理特性的重要物理量。由絕熱假設推導出的聲速理論值與實際測量值非常一致,為聲波絕熱傳播假設的成立提供了最早也是最重要的證據。為進一步瞭解聲波絕熱傳播的物理特性,我們應用熱力學第一定律和熱傳導理論對聲波絕熱傳播的條件進行了研究,並就聲波在管道中的絕熱傳播進行了討論。為簡單明瞭,本文僅限於討論平面聲波情形,並且主要以聲波在空氣中的傳播為例。

第2269天
2013-08-13 周二

=^u^=建築聲學現場調查SI課程Lesson DC Eighty
----高速電梯轎廂氣動噪音影響分析Influence of Aerodynamic Noise 0f the High-speed Elevator Car

[前言]
電梯速度的提高,將引起噪音水準的相應增加。電梯噪音包括以下三類噪音源:由轎廂的結構振動引起的振動噪音;氣流高速流動時產生的氣動噪音;機房噪音等設備噪音。研究表明可電梯超過一定速度時,氣動噪音超越振動噪音成為影響轎廂內部聲環境的主要因素。國內外的研究主要關注於氣動力對電梯轎廂運行的影響以及外流場噪音。

近年來,隨著電腦技術尤其是聲學數值分析方法的迅猛發展,模擬運動轎廂產生的氣動噪音對轎廂內部的影響成為一種可能。而這種類型的分析,無論是國外還是國內均是一片空白。本文結合流體分析軟體Fluent與專業聲學分析軟體ACTRAN 進行氣動/振動聲學一體化分析的研究,總結的一些成果希望可以推動國內電梯設計與製造水準的提高。

[電梯氣動噪音分析]
本文根據上海三菱電梯有限公司的要求,利用 Fluent 與 ACTRAN 軟體,建立模擬高速電梯轎廂氣動噪音影響分析流程。考慮到計算成本,本次分析根據電梯井邊以及轎廂的幾何形式,建立縮小尺寸的分析模型。因文章篇幅限制,下文僅介紹 ACTRAN 聲學分析結果。

第2270天
2013-08-14 周三

=^u^=心理聲學研究課程Lesson DC Eighty Two
----聽覺主觀反應特徵研究Study on Subjective Hearing Perception
[前言]
人耳接受到來自外界的聲信號,除了經過生理物理處理外,還將通過聽覺神經與腦認知相結合,產生相應的心理反應,即產生聽覺的主觀反應。聽覺主觀反應過程與人的心境、情緒、情感以及社會認知背景等有關。在我們常見的聲信號對聽覺不產生生理損傷的強度下,聽覺主觀反應研究是聲信號對人的認知影響的主要研究內容,並且在音訊技術、聲環境以及聽覺與心理健康等領域有著廣泛的應用。隨著生活環境的改善和品質的提高,聲時間的聽覺主觀感知(如電聲器件的音質、工業產品的聲品質、社會聲環境的煩惱度等)在人們生活受到越來越強烈的關注。

本文以聽覺主觀反應中最基本參量響度的研究進行為出發點,介紹了響度感知的研究進展,包括等響曲線、雙耳異響以及時變響度等方面的最新研究結果。同時對聽覺主觀反應的兩個重要應用領域產品的聲品質和環境噪聲的煩惱度,分別以車內噪聲的聲品質低沉度參量以及地鐵振動激發建築物低頻噪市的煩惱度為例,介紹在這兩個領域應用中的最新研究結果。

第2271天
2013-08-15 周四

在音樂廳和劇院對不同的座位位置的聲學和視覺刺激的影響Effect of acoustic and visual stimuli on preference for different seating positions in a concert hall and an opera theatre

……在音樂廳和劇院的聲場和意見進行了模擬和主觀偏好不同的座位位置。首先實驗所用到的介紹:1)只有視覺刺激,2)僅有聲覺刺激,以及3)共同構建聲音和視覺刺激。在測試中,原來的聲音電平(保持的脈衝響應測量每個位置處的聲壓水平)和均衡的聲音電平的條件進行比較。的實驗結果表明,音量,座椅偏好,女高音和鍵盤之間的平衡,清晰度以及C80的主導因素。由於部分職位被判定聲學首選,但視覺上少優選反之亦然,另一個偏好進行了測試使用的聲學和視覺刺激的不同位置的組合,以進一步探討視聽互動。 2013測試的結果表明,優選的聲學和視覺刺激並沒有簡單地增加主觀規模的座椅偏好。根據調查的情況,更好的聲刺激主觀規模增加而惡化的聲刺激減少主觀規模的情況下,只有在少優選的視覺條件的音樂廳和劇院測試。

第2274天
2013-08-18 周日

=^u^=醫學聲學研究課程 Lesson DC Eighty Four----超聲在骨質疏鬆症上的應用Application of ultrasound in osteoporosis

……超聲是指頻率高於 2 萬赫茲、超過人耳聽昕閾向限的聲波,日前超聲己廣泛應用於醫學領域。本文就超聲在骨質疏鬆症的診斷和治療方面的應用進行了簡單綜述。

超聲(ultrasound,US) 是指頻率高於 2 萬赫茲、超過人耳聽閾高限的聲波,屬於機械波。它可在不同媒介中傳播,傳播方向較強,能量集中,與傳播媒介的相互作用適中。隨著科技的發展,超聲技術與其他電子技術、光學技術等相結合己廣泛向用於醫學領域,形成了包括超聲診斷學、超聲治療學等在內的超聲醫學。

骨質疏鬆症 (osteoporosis,OP) 是以骨量減少(骨小梁或骨小梁與骨皮質丟失),骨密度減少,而引起骨強度減退,脆性增加為特徵的疾病,常易導致脊椎、股骨頸及橈骨下端等處骨折。隨著人類壽命的延長,骨質疏鬆及其併發的骨質疏鬆性骨折己成為嚴重的全球性公共健康問題,大約有30%~50%的女性和15%~30%的男性在生命的某些階段會遇到骨質疏鬆引發的骨折。WHO也指出在未來的50年中這種疾病的發生中心將偏向發展中國家。骨質疏鬆己成為中國乃至世界廣泛關注的杜會問題,對其診斷和治療有極其迫切的重要性。

[診斷骨質疏鬆症的超聲參量]

骨質疏鬆症是一種無聲無息的流行病,是指 各種原因引起 的骨礦物質成分和骨基質密 度的減 少,骨皮質變薄,骨小梁變細,髓腔增寬,骨的硬度和彈性下降,導致了骨的脆性增加及骨折的危險性增加的一種全身性骨骼疾病。它是老齡化社會中影響健康的一個重要問題,被稱為”無聲的殺手”。WH O指出,在未來 50 年中,這種疾病的發生中心將 偏向發展中國家。因此對於骨質疏鬆症的診斷方法的研究已經成為國際醫學界的重大課題。

近 20 年來,用超聲診斷骨質疏鬆症取得了很大的進展,與其他傳統診斷方法相比,超聲方法具有費用低、無輻射、簡便、 速度快、可攜帶等優點。其測試指標超聲傳導速度( SO S) 和寬帶超聲衰減( BUA) 能反映骨量 多少和骨結構及骨強度的一些資訊,硬度指數(是 BUA 和 SOS 的線性組合)比單個參數具有更好的診斷能力,最近的研究表明,超 聲背向散射信號比 SOS 和 B UA 能更好地定征骨質狀況 。本文對這些超聲參量在骨質疏鬆症診斷中的研究現狀進行綜述,目的是吸引大家共同來探討該領域研究中存在的問題及需要努力的方向。

第2275天
2013-08-19 周一

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Eighty Five
----吸音簾幕的設計應用原則Application and Design of Noise Absorption Fabric Curtains

……織物簾幕作為吸音材料早已應用到室內音場控制當中。隨著現代工業技術的發展,織物的易燃問題和反潮問題己經可以解決。這樣將具有強裝飾效果的織物簾幕開發為全頻吸音材料,就成為當今吸音材料的一個發展目標。本文介紹吸音織物簾幕在各種環境中的應用設計原則。

早在 30 年代,有音電影錄音棚內就採用織物簾幕吸音。40 年代的消音室也採用織物簾幕做強吸音處理。1986 年建成的美國加州奧蘭治,三藩市費哈莫尼大廳都採用可調織物調節餘響效果。中國北京新建的國際會議大廈也採用絲絨作為分隔和控制餘響的作用。因此織物簾幕作為吸音材料既是一種最古老,又是最現代的吸音措施。

與此相應,70 年代日本的子安勝在其所著《建築吸音材料》中就開始討論紡織品、簾幕、絨毯等的吸音特性。馬大猷院士、項端祈先生、張沛商教授、鐘祥璋教授等也都在其著作中討論織物簾幕的吸音特性並給出了共振吸音頻率規律。

第2277天
2013-08-21 周三

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DC Eighty Six
----廳堂音質縮尺模型試驗中材料吸聲的模擬Simulation of absorption materials in scale model experiment

[引言]
縮尺模型試驗作為廳堂音質設計階段用來了解實際廳堂的音質、掌握有無聲缺陷現象及研究聲場分佈狀況的輔助工具,已經普遍應用於各種大型廳堂(如音樂廳、歌劇院等)的前期聲學設計中。其中材料吸聲性能的模擬是影響模型模擬精確性非常重要因素。本文根據實際廳堂音質設計中常用建築飾面材料結構和座椅等主要吸聲構件,通過大量的模型材料的吸聲性能測試,總結和進選用於縮尺模型中的各種不同模型材料。試驗結果對今後縮尺模型試驗中材料選擇有重要的參考作用。

[縮尺模型材料吸聲性能的測試]
縮尺模型材料吸聲性能在按照同濟大學標準餘響室 (268 m³) 1:10 縮尺比製成模型餘響室中採餘響室測量法獲得。測試中分別採用直徑為4 cm的 12面無指向性小型球面聲源和 1/8 時 B&K 傳聲器發出和接收信號,得到放置試件前後模型餘響室的脈衝回應,通過脈衝回應積分法計算出餘響時間,得到材料相應頻率下的吸聲係數。實驗中進行 2500 Hz、5000 Hz、10000 Hz、20000 Hz 吸聲係數的測量。整個測試過程參照標準 GB-T20247-2006進行。

第2278天
2013-08-22 周四

=^u^=生物聲學研究課程Lesson DC Eighty Seven
----大象浪漫密語

[簡介]
聖地牙哥動物園一隻新生的小象,目前研究人員已經破解非洲象群的語言
2011年2月17日。大象們吼叫的聲音是十分高亢的,以前科學家一直認為這便是大象的唯一"語言"。然而,最新研究顯示,大象也有低聲密語的時候,而這種密語是我們人類無法聽到的。據國外媒體報導,科學家們正想方設法破解大象“私密”的叫聲,但是大多數情況下,我們的耳朵並聽不到這些聲音。為了瞭解更多大象亞音訊叫聲,聖地牙哥(SanDiego)動物園的研究人員在8只雌象的頸部安置了高靈敏麥克風和一個GPS跟蹤系統。這兩種設備能讓研究人員將大象發出的聲音與其行為相聯繫,從而獲 取其語言信息。

[大象亞音訊]
在這個過程中研究人員發現懷孕的母象發出的低沉的聲音,讓象群中的其他大象開始幹活。研究人員還猜測有的聲音是讓大象們提高警惕,提防食肉動物,還有環繞新生小象以保護它的安全。大象亞音訊叫聲還能夠解釋大象們是如何遠距離合作,以及製造“浪漫”。

第2279天
2013-08-23 周五

=^u^=聲學研究課程Lesson DC Eighty Eight
----花旗松穿孔構造吸音性能之研究A Study of Sound Absorption Construction on Perforated Douglas Fir Composite Panel

……在北美軟材樹種中,花旗松(Douglas fir)以優異的強度重量比聞名世界,是加拿大最大型的樹 木,這種木材的質地由細緻到中等、木紋通直、不具孔隙性,是加拿大最堅固的商用軟木之一,材質堅硬耐損、硬度強度俱佳、木紋通直、乾燥效果良好,適用於重視磨損的地方,如高架橋、橋樑組件、圓木屋以及商業建築。

台灣對高吸音材料或構造之研發少有琢墨,多賴國外進口,但由於國內之亞熱帶氣候環境不同於歐美之氣候特性,因此常發生進口吸音材料或構造一到台灣便降低其吸音能力之情形,故本研究計畫基於此一研究及市場之未來性,故提出有關高吸音性之「穿孔板構造」之研發。本文主要是探討穿孔率變化、板材厚度變化、背貼材質變化對穿孔木質嵌板吸音特性之影響,冀望能掌握影響其 吸音特性之因子,而實驗量測所得之數據資料亦能進一步作為噪音防治使用。

[前言]
故本研究基於此一市場 之未來性,提出有關各種吸音性能之「穿孔板構造」之研發。

第2280天
2013-08-24 周六

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Eighty Nine
----西方古代劇場建築設計中的聲學因素(一)———古希臘劇場建築設計中的聲學因素 Acoustic Elements of Western Ancient Theater Architecture Design (Ⅰ)———the Acoustic Elements of Ancient Greek Theater Architecture Design

……講述了早期希臘劇場的演變過程,詳細介紹了雅典衛城的酒神劇場和埃皮達魯斯劇場的規模、佈局及其特點,指出了早期希臘永久性劇場的典型樣式,希臘人民把造型藝術———建築藝術與建築功能科技的因素相結合得天衣無縫的程度;並巧妙地解決了建築藝術與建築科技之間的矛盾。

[引言]
古代世界各民族大都是圍成圈欣賞歌舞表演的。然而自從有了演員演出之後,觀看活動就有了方向性的問題,即“觀演”的關係形成了劇場的三大要素———視、聽和演的關係,也就形成了劇場的初步模式。

[早期希臘劇場的演變]
早在希臘彌諾文化時期(西元前3000年—西元前1100年)就留下了宮殿的遺址,其中就有石砌台階形的場地,但是沒有考證能說明它是用來表演的。最早的演出場地,據學者們的估計大約是在西元前550年—西元前500年出現在雅典的市集廣場上。有關這個市集和木質看臺的描述可從一些文學作品的描寫中找到,可資參改。目前從發掘資料可知,希臘的永久性劇場是建於西元前525年的騷裡哥劇場。這劇場最初的觀眾席也就是把長條木凳放置在山坡上,並面向一矩形的表演場地;在此場地的前端有一堵石砌的擋土牆,以此為界用土夯實而已。到了西元前五世紀,從山岩上直接鑿出座席代替了長條的木凳,成為觀眾席,並且增加了向前環抱的兩翼,擴大了表演場地;把場地前面的第一排座席上刻上印記,以區分座席的寬度,表示為榮譽席。此後希臘在各地新建的劇 場,皆以此為模 式。

公 元 前499年—公 元 前496年,在雅典衛城南麓,利用山坡的地形修建了一座大的永久性的劇場———酒神劇場。它的表演場地很可能是自由形式的,即先在場地前端砌築了擋土牆,然後墊土平整場地而成。後來又在擋土牆處修建了景屋,以供演員化妝、更換面具和服裝之用。景屋前即是舞臺,台高約0. 91~1.20 m。景屋伸出的兩翼廊亭是開放式的。西元前328年—西元前326年時進行了改建,景屋則改廊亭為封閉的建築,形成了一個矩形的露天平臺,它們都以石材飾面。這樣,酒神劇場就成為了早期希臘劇場的典型模式。

西元前350年—西元前340 年,距酒神劇場經多次改建後大約 50 年的時間,希臘又建造了第二個永久性劇場———著名的埃皮道魯斯劇場,如圖(a)所示,它可容納14000座。其表演場地為正圓形,劇場設計基本符合上述構圖的方法,但是在設計表演場地與觀眾席的關係時,卻採用了新的方法,也就是觀眾 席與表演場地之間的通道不同以往那樣是等寬的,在沿觀眾席一側的弧線並不是與表演場地為同心圓的弧線,而是在圓心的兩側,由兩個圓弧組合而成的弧線,所以這弧線的半徑比表演場地的半徑要大得多,幾乎成為一段直線,因此這通道在表演場地的中軸線處的寬度是窄的,逐漸地隨著座席向著兩側延伸開去,漸漸地放寬了。這說明埃皮道魯斯劇場的平面形式在舞臺處已經成為直線,成為馬蹄形的形式。這種處理手法與酒神劇場採用同心圓做法大不相同,開創了一個新型的劇場平面形式。這樣的平面形式非常有利於前排觀眾迅速地疏散;同時也能使台口兩側的廊亭被改建為實體建築正向舞臺的包廂,它們的欄板,能產生早期反射聲。由於台口寬度大約為19 m,所以這些早期反射聲與舞臺上的聲源所產生的直達聲之間的延遲時間間隔(t1)非常短,基本上在30 ms左右,因此對觀眾席前排的音質是非常有利的。

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Ninety
----西方古代劇場建築設計中的聲學因素(二)———古羅馬劇場的演變Acoustic Elements of Western Ancient Theater Architecture Design(Ⅱ)———the Evolution of the Ancient Roman Theater

……講述了古羅馬劇場的演變過程,詳細介紹了維特魯威所述羅馬劇場及龐貝城大劇場的規模、佈局及其特點,指出了早期羅馬永久性劇場的典型樣式。從羅馬劇場改建來看,羅馬人確有講究實際的務實精神,以及他們講氣派、奢華的性格,表現在衣著、長袍等方面的羅馬文化精神,在建築藝術上也有物化表現,但是羅馬劇場演變成鬥獸場等殘忍娛樂消遣場所的精神淪喪,也表明了他們與希臘文化的差異。

[引言]
古羅馬建於西元前8世紀,最初是座無足輕重的小城。古羅馬文明成為世界上一支聲譽日升的力量是在公元 前3世 紀。羅馬人以對異域先進文化具有很強的吸收能力而著稱,在發展過程中吸收了附近許多地區的文化和藝術成就。從古希臘引進了喜劇和悲劇,但在早先也接受鄰邦地區伊特裡亞文化的影響。並且也 開 始了自己早期的文化活動。

[古羅馬劇場的演變過程]
西元前6世紀—西元前4世紀,伊特裡亞的音樂和舞蹈盛行。節日時經常與格鬥(如拳擊、摔跤、賽車等)一起進行。另外有一種詩歌對羅馬頗有影響,但是它是非常原始、粗糙、具有即興表演的風格,而內容往往低級趣味很濃。羅馬每年的9月4~19日為羅馬節,此間常舉行賽車、拳擊和格鬥等活動,並且建有木材搭建的平臺,這對後來的羅馬劇場、鬥獸場建築不無影響。西元前264年—西元前241年期間,羅馬人開始熟悉了義大利半島南部和西西里島的希臘戲劇,在節日羅馬人經常把以往的娛樂活動和戲劇混在一起演出。也許這是羅馬劇場建得有點類似馬戲場的原因之 一。公元1世紀時其他娛樂性的演出形式已經超越了戲劇,使它逐漸式微。

第2281天
2013-08-25 周日

=^u^=建築聲學現場調查SI課程Lesson DC Ninety One
----河南人民會堂的聲學設計

……河南人民會堂是一座3000人多功能大型廳堂於1980建成。本文介紹該廳堂的建築聲學和擴聲系統的設計概況和調試結果。二年來使用效果表明它基本上達到設計指標和滿足要求。

鄭州市河南人民會堂是一座3000人的多功能大型廳堂。觀眾廳長41.5 m(樓下31.5m),寬40 m,平均高度約15 m,總體積約19000 m³。平均每座所占體積約6.3 m³。該廳以大型集會和放映電影為主,兼供文藝演出。廳內有正規舞臺設施,台框高10.5 m,寬20 m。

[建築聲學設計]
<餘響時間及吸聲處理>
本廳設計時選取中頻(500-1000 Hz)合適餘響時間為1.4 秒,125 Hz取2.1 秒。廳內吸聲處理主要佈置在平頂四周樓座後牆。前者為4 cm厚礦渣棉,裝在玻璃絲布袋內,外覆穿孔木纖維板(穿孔率10.6%),後者為屋架大空腔敞開。樓座後牆為5 cm米礦渣棉,外覆玻璃絲布及木柵護面層。

完工前夕(1979年10月)和使用二年後(1982年4月)曾進行過兩次測量,前次測量由於室內裝修及舞臺掛幕等均未完成,故餘響時間偏長;最後結果表明基本達到設計要求〈中額為1.35秒)。會議和電影放映效果也說明餘響時間比較滿意。本廳人工餘響設備,可根據演出需要增加大廳的豐滿度。

Ecotect 軟體在音樂廳改造中的模擬聲學設計研究The Simulation of Acoustic by the Ecotect in the Transformation of Acoustics in the Concert Hall

……以舊有體育建築改造成音樂廳為例,本文通過分析原建築的聲學缺陷,初步設定可行的聲學改造方向,然後應用Ecotect軟體進行電腦輔助設計。通過模型的建立及各種聲學環境的模擬之後,對所得資料進行比較分析,最終得到聲學效果最為理想的改造方案。本文是一次對建築設計新技術應用的探索,也為音樂建築的前期設計提供切實的理論和資料依據。

決定音樂廳設計成敗的因素有很多,其中聲學設計是極其重要的一個方面。當前音樂建設往往耗資巨大,資金的投入既包含 後期實體的聲學裝修,還包 設計之初各類聲學模型的搭建和模擬實驗。

本文以音樂廳聲學設計為主題,應用電腦模擬模擬軟體Ecotect,對音樂廳 進行模擬聲學改造設計。與傳統聲學設計需搭建等比例模型相比,電腦模擬模型 搭及聲學設計方面的調試和修改更為快捷。若模型搭建正確,便可模擬出音樂廳聲音的反射狀況,聲波覆蓋狀況,並可快速計算模型的餘響時間。本文力圖通過Ecotect軟體 的模擬技術,使 改造後 的音 樂廳,滿足功能轉換後的日後音樂欣賞需求,並可用於小型交響樂的演出。

第2282天
2013-08-26 周一

=^u^=建築聲學現場調查SI課程Lesson DC Ninety Three
----在秘魯殖民時期的三種建築風格的教堂的聲學行為比較Comparison of the acoustical behaviour of Colonial Churches of three Architectural Styles in Peru

……本文提出一種在秘魯的代表城市,在西班牙殖民統治下的三種建築風格建造的教堂的聲學特性比較。通過每個教會一些聲學參數表徵的聲學特性分析,然後進行比較分析這些的教堂聲學條件分組的建築風格。

[介紹]
本文提出考慮到秘魯南部52個殖民時期的教堂,這是殖民時期遺留下來的大量的歷史和藝術的具有代表性的聲學特性。統計分析建立每一個教會和聲學質量,與其它們的物理結構之間的相關性。
[結果]
6個結構參數和前面提到的五個目標的聲學參數進行統計分析的基礎。18個教堂被認為是文藝復興時期的風格(十六至十七世紀),27個教會(十七至十八世紀)和巴洛克風格的新古典主義風格的七個教會(十八世紀)。在建築的參數的情況下,平均值並無代表三者間的建築風格的差異,但在客觀聲學參數的情況下,已觀察到文藝復興時期的教堂的平均值都低於新古典和巴洛克教堂,尤其是對於的EDT和RT。三個連續的建築風格C80和D50的平均值會減少,可能是因為不同的室內裝飾。

第2283天
2013-08-27 周二

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Ninety Four
----對階梯教室聲學設計的一些意見

……讀了1964年第4期《建築學報》章西福同志的“’高等學校階梯教室的設計’一文的商榷”以後,我對其中聲學設計部分的提法、分析和結論有不同的看法。

(一)階梯教室的聲學設計和其它類型廳堂一樣,應該注意到影響聽音條件的所有有關因素。《建築學報》1963年第10期程瑞身同志的"高等學校階梯教室的設計"一文中提出的三點措施:(1)響度和聲強的均勻分佈,(2)最佳混響時間,和(3)噪聲控制,是廳堂聲學設計的基本環節。而章文中認為"不同性質的房間對其中某一方面的要求就有所不同",因此"不能平均對待"。事實上這些基本要求同屬重要,不能偏廢,且三者之間對室內音質的影響也有一定聯繫,設計中是應全面加以考慮的。目前有些設計中,往往只注意了其中的一項,譬如像章文中那樣孤立地強調了混響時間的作用,而忽略了其它方面,結果房子建成後,發現聲學有問題的例子也不少。我們 應該避免建築聲學設計中的這種片面觀點。

(二)章文中認為在大教室(300~500人)中,講臺附近的反射面完全不必放置,而且是最不在經濟的辦法。事實上,在這樣大的房間中,要使全場都能對自然聲(即不用擴聲設備的發聲)聽得好,講臺附近的反射面處理是有效措施之一。至於反射面的形式本來是多種多樣的,我們可以根據聲線的幾何作因來選擇反射面的形狀、位置和大小。以八字式斜牆為例,從圖1的比較中,可看出它比之矩形有利。而且利用八字的斜角空間作為"聲閘",對於防止門外噪聲的傳入也屬有利。一舉兩得,故有推薦之價值。至於章文中認為,八字式斜牆必然會產生聲音溜邊現象,不太可能使室內各部分聲強均勻分佈,這是沒有根據的。事實上改變一下斜牆的角度和位置就不難糾正過來,圖1就是很明顯的例子。

英國皇家節日音樂廳的音質設計介紹

=^u^=建築聲學設計回顧課程Lesson DC Ninety Six
----英國皇家節日音樂廳的音質設計介紹

……一個音樂廳的好壞主要應該是由它的音質條件來決定的。1951年初在倫敦落成的皇家節日音樂廳在這一方面有非常出色的成就,無論它在平面布置、結構或飾面材料等方面都能使室內音質設計的考慮出發,並加以詳細的推敲和研究。在整個工作過程中(自初步設計乃至構造大樣和完工後的測定),建築師和聲學專家、音樂家和其他有關方面保持密切的合作,其對待設計之負責態度和鑽研精神尤其值得我們學習。在這個設計中不僅要解決若干室內聲學上的問題,而且還包括了噪聲控制和隔絕等方面,也就是說幾乎涉及建築聲學中所有主要的問題了。關於該廳的某些聲學上的討論,例如技術測定方面作者已在電信科學1956年第6期上有過比較詳細的介紹,不在道裡敘述了。

皇家節日音樂廳是以交響樂隊演奏節目為主的大型音樂廳,它可且容納聽眾3400人,(內有站席280),120人的大交響樂隊和250人的合唱隊(廳內尚有大風琴一架)。廳內總體積為22000m³,每座平均所占為體積6.4m³。

第2284天
2013-08-28 周三

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Ninety Five
----千里達和多巴哥文化藝術中心劇場觀眾廳聲學設計及效果測試Acoustic Design of Auditorium in Trinidad and Tobago Culture and Arts Center Theatre and Effects Test

……結合加勒比海地區的民風文化背景和傳統鋼鼓樂演奏形式的特點,介紹了千里達聖費爾南多國家文化中心劇場工程中的聲學系統的設計指標控制和裝修方案,並對劇場聲學實際效果進行了檢測和評價。檢測結果表明,各廳達到優良的室內聲學特性指標。

[工程概況]
千里達和多巴哥共和國國家表演藝術中心(聖費爾南多)建成後主要用於特多藝術國粹——鋼鼓樂的表演、教授和藝術培訓,並包含影劇院、劇場、行政管理、歷史資料的研究展覽、商場、賓館等功能。藝術中心主要包括850 座劇院、180座小劇場、排練廳、演藝學院表演用房等,這些廳堂和用房均有較高的室內聲學要求。本文僅以850座劇場觀眾廳為例說明如何對特多國家需求下進行劇場設計,並對實際效果的測試結果進行分析。

[功能需求分析]
這些都對文化中心的設計提出了要求850座劇院主要以綜藝演出為主,特別是需要適合該國民族樂器及舞蹈——鋼鼓舞的演出,兼顧各類其它文藝演出等使用功能。

第2285天
2013-08-29 周四

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DC Ninety Seven
----金屬尖劈及其消聲室Metadyne Wedges and Metadyne Anechoic Chamber

……用礦物纖維做尖劈和消聲室(無響室)已有50多年的歷史,用泡沫材料做尖劈和消聲室也有30 多年,大家都比較熟悉。由美國IAC公司和美國福特汽車公司共同研製的新型金屬尖劈,在美歐日等發達國家應用10多年了,實例近千。但是在我們國內,瞭解得不多。簡明介紹金屬尖劈的各項性能和特點,特別是在空氣質量、防火、壽命、外觀、維護以及造價上的優勢,以使中國的消聲室建設者多一個選擇。

[引言]
聲室是聲學試驗的重要設施,在消聲室內,除了可以測試分析聲源的頻率特性,聲功率級以外,更是測試分析聲源指向性的必要條件。吸聲尖劈是消聲室的關鍵部件,傳統的玻璃纖維吸聲尖劈已經有50多年的應用歷史,泡沫尖劈也有30多年的應用。中國廣大的聲學工作者,對玻璃纖維尖劈和泡沫尖劈十分熟悉。

本文介紹的金屬尖劈,是美國lAC公司與福特汽車公司聯合發明設計的專利產品Metadyne™,傳統的玻璃棉和泡沫尖劈相比,其最大的優點是防火,清潔,美觀,抗衝擊,長壽和經濟。應用歷史且只有10多年,卻己經在全世界成功應用了上千例。

第2290天
2013-09-03 周二

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DC Ninety Eight
----優化音樂廳的幾何參數化建模工具和波動為主的聲學模擬Concert hall geometry optimization with parametric modeling tools and wave-based acoustic simulations

……計算能力進展可通過圖形處理單元(GPU)的處理和發展參數驅動的設計工具創造新的聲學設計和分析的可能性。特別是基於波數值模擬變得更聽話和幾何操作,曾經繁瑣的手工工作,現在可以自動完成。音樂廳截面輪廓優化的案例研究。螞蚱軟體的參數化建模插件使用犀牛軟體,幾何自動生成基於幾個參數,然後評估採用時域有限差分(FDTD)數值模擬在MATLAB中利用GPU的處理。每次迭代的結果是用來通知一種全局優化算法進行智能搜索找到一個解決方案,盡可能在幾個迭代參數空間。基於隨機模型的多維目標函數的優化。目標函數的迭代採樣,而一個簡化的貝葉斯方法用於發現這是最有可能改善目前的估計在每次迭代的全局極小值的參數集。使用這種方法,一個音樂廳部分的側壁和陽台下表面的彎曲和線性迭代進行調查。我們的目標是提供最早期的能源、最均勻分佈,從多個數據源到多個接收器位置。

第2291天
2013-09-04 周三

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DC Ninety Nine
----為什麼要沉默?Why Silence?

……設計演藝建築設計,暖通空調系統是沉默無聲,或至少適當地安靜,環境噪聲和振動隔離性能空間。已經開發出不同的表演藝術,在不同的文化背景和噪聲環境,背景噪音標準,應該是源於了解具體表現實踐的音響效果。舉例來說,多麼重要的信息傳遞?還是情感聯繫?本文探討什麼是“適當的安靜”,根據不同類型的性能上的顯著方面的表現和觀眾的讚賞和超過30年的諮詢實踐經驗。

幾十年前開發的背景噪音標準簡單描述是在平衡光譜的基礎上。現在則有各種背景噪音指標:NC、NR、PNC、NCB。他們開發用於一般用途,沒有具體感知方面的性能空間。今天我們的聽覺和對聲音的反應有一個更複雜的理解。據我們所知,背景噪音的影響,是一個函數的頻譜的信息與噪音的時間包絡,並且噪音的方向的方向的信息。

最近加入阿泰克1980年10月,我們開設安大略省基奇納2000個座位的中心廣場。服務的設計目的PNC15,更多或更少的實現。但我們仍然可以聽到暖通空調噪音和長嘶噪音,而且讓我們失望。 PNC15只是沒有給樂團足夠安靜的環境。

第2295天
2013-09-08 周日

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DCC
----扔掉標準去聆聽:你的兩個耳朵會更好地工作Throw away that standard and listen: your two ears work better

……音樂廳的音響效果經常被描述ISO3382-1:2009的參數的幫助下,然而最近的幾項研究表明,ISO3382-1無法解釋的細節主觀感受,也不喜好的聽眾。當前的參數是平均監聽器的位置,只有中頻的使用是絕對不足。最近我們在已經超過15個歐洲各地的音樂廳,使用一個新的測量系統-揚聲器樂團加以測量。它由在音樂廳34個舞台上的校準揚聲器模擬樂團的最常見的聲源,以客觀分析和空間的聲音再現,我們從各揚聲器準確定義的接收位置測量空間脈衝響應。這使得空間之間的脈衝響應廳的屬性比較準確的。此外我們還開發卷積消聲方法錄製交響樂團多聲道揚聲器聆聽空間脈衝響應與實測。時間-頻率和脈衝響應的時空性質的廳堂和客觀的分析與比較主觀,幫助我們聯繫的建築特色和主觀感受。本次演講文章將解釋這些鏈接和他們的關係雙耳聽力的屬性。突出葡萄園和鞋盒式音樂廳之間的差異提供了幾個例子,特別是接合的聲音早期反射的極端重要性進行說明。

=^u^=聲學文化探索課程Lesson DCC One
----八部合音

……布農族的合音唱法是他們自古流傳至今的歌謠,在人類文化尚未發達前,就有如此複雜豐富的合音現象,實在是一件不可思議的事,這對於以前有關音樂起源的理論與學說,都是一個很大的挑戰與否證。

布農族的(pasibutbut)是一首在傳統布農社會於每年二月播種祭之前,郡社及巒社群人所唱的一首祭歌。由於其演唱的複雜性及禁忌的限制,因此無形中增添了很多外加的神秘感及不同的解釋法。以小米為主食的布農族人,在每年整地完畢到播種祭之前,就運用一套嚴肅的祭儀,透過pasibutbut的集體演唱,把布農族人的心願及祈求傳達給天神(dehanin)。

pasibutbut在郡社群、巒社群中視為虔誠之祭歌,然而這種世上罕見而奇特的唱法,布農族的祖先們是從哪裡學會這首歌呢?據仍然演唱pasibutbut的數個村落調查採訪結果不外乎下列三種傳說:
1.布農族的祖先們在某一次狩獵行動中,乍見幽谷之中飛瀑流瀉,蔚為奇觀,尤其是在幽谷中飛瀑流瀉造成的迴響,令他們聞之不禁生出肅穆敬畏之感,回到社中之後他們發現今年的小米收成比起過去任何一年都要豐盛,於是聯想起或許天神dehanin預示其所好,於是社中這些男子將在瀑布中所學到的音響傳頌下去,代代不絕。

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DCC Two
----當音源也是接收者的時候WHEN SOURCE IS ALSO RECIEVER

……音樂家(和低預算聲學家)經常通過鼓掌、喊叫或其他種類或多或少類似脈衝般的聲音,判斷場地對音樂的音響效果。在這種情況下,音源和接收者(幾乎)是在相同的位置。這是一個不同的情況,比較標準一般測量室內聲學方法,那是一個音源(揚聲器、手槍、氣球和樂器)和接收者(麥克風、耳朵)之間的(長程)距離。我們可能“重新計算”餘響時間,使得這樣“通過耳朵來判斷”的方式,往往是相當正確的。怎麼會這樣呢?我們可以學習盲人如何使用點擊用嘴巴發出的聲音,才能“看到”物體和表面的耳朵/迴聲定位?在這兩種情況下的源和接收器的位置是(幾乎)相同的。

[介紹]
大部分聲學特性及參數能夠採取自脈衝響應,這通常是測量的標準方法,使用正弦掃描、MLS或者更容易理解的方式:近似分析記錄短、寬的帶狀衝動的聲音就像一把手槍射擊,一個氣球爆炸聲,甚至拍手。因此無論是直接從脈衝響應的衰減(當在一個房間時聆聽一個拍手),或者可以根據ISO3382標準從向後集成的平方脈衝響應餘響時間。大多數音樂場地測量定義是舞台上的音源,然後傳播和在觀眾區接收者的位置。

改善地下車站擴散面音質的設計Design of diffusive surfaces for improving sound quality of underground stations

……這項研究調查有效的設計在地下車站月台的牆壁和天花板上的擴散表面的音質改善。為這個目的,兩個地鐵站建島狀和側平台,採用計算機模擬,如半球、肋、盒等形狀。施羅德擴散體擴散表面散射特性預測進行調查。聲學參數如語音可懂度、音壓水平的餘響時間和雙耳交叉相關係數而得。從模擬結果中,將討論擴散體改善聲場特性的貢獻,根據擴散體的位置和平台的風格。此外將要討論的縮尺模型試驗的結果與模擬結果。

[介紹]
建築處理如安裝懸浮體吸收減少餘響已嘗試用在公共場所,以期改善聲音質量。在公共場所地鐵站由於其聲學條件差都設有反射和長期的外殼。此前地鐵站進行調查,聲學效果建築設計元素,如吸收性的材料和車站空間。為這個目的,電腦模擬和縮尺建模已被廣泛用來評價在地鐵站建築元素。

因此研究旨在改善聲場的特點,利用電腦模擬和縮尺建模,找出有效的形狀和安排在地鐵站側牆壁和天花板表面的擴散體。由於聲場特徵可以根據不同平台的都市風格,兩種島狀和側面類型被認為是典型的平台風格調查。另外各種擴散器的應用程序的,傾斜的側壁有效性也都進行研究。

第2296天
2013-09-09 周一

=^u^=環境聲學現場調查SI課程Lesson DCC Four
----道路交叉口不同控制方式交通噪音預測Prediction of Traffic Noise at Road Intersections under Different Control Modes

……以不同行駛狀態的機動車噪音排放模型為基礎,對三種典型控制方式下的交叉口噪音進行預測研究。采用實驗的方法分別對大、中、小型單輛車在怠速、勻速、加速、減速等各種行駛狀態下的噪音值進行測定,通過回歸分析得到不同行駛狀態下的機動車噪音排放模型,並以某信號控制交叉口的實測資料為例,用電腦模擬的方法證明該模型對於交叉口噪音模擬的較高適用性。進而將該排放模型應用於信號控制、無信號控制以及環形等控制方式的交叉口進行噪音預測,通過不同交通流量時交叉口的平均噪音級以及噪音的分佈情況等對比,得到各種控制方式下交叉口噪音的若干特點和區別。

城市道路交通噪音的預測研究,對於城市交通的規劃和噪音污染的防治具有十分重要的意義。其中道路交叉口由於車輛的聚集和行駛狀態的多變,噪音污染尤其嚴重,所以對交叉口的噪音進行模擬 是交通噪音預測的重點。與路段上交通噪音的預測不同,交叉口中出現的局部交通狀況的改變會對交通噪音產生影響,從而增加了預測的難度。

目前在對交叉口等特殊場地交通噪音的預測研究中,理論模型計算方法和電腦模擬計算方法是比較主流的應用方法。理論模型計算法雖然在分析信號控制路口、公車站以及其他各類路口的交 通噪音變化特性等方面取得較好應用效果。但幾乎所有理論模型均有一定的假設條件和使用範圍,因而存在預測目標單一、無法反映噪音的即時變化和波動特性等缺點。而模擬計算方法則將微 觀交通模擬、單輛機動車的噪音排放模型和傳播衰減模型有機結合起來,實現對交通噪音的動態模擬,更好體現交通噪音波動性的特點。而由於交叉口車輛行駛狀態的變化頻繁,當前普遍使用只考慮車輛速度的機動車噪音排放模型顯然已不適用。雖然已有研究通過車輛在加減速時噪音排放的修正量來改進排放模型,並將其應用於交叉口模擬計算,取得不錯效果,但仍然無法較好地反映車輛在交叉口時不同行駛狀態的變化規律,所以急需一種能考慮不同行駛狀態下的機動車噪音排放模型來提高電腦模擬的預測精度。

本文通過實驗方法建立不同狀態下機動車噪聲排放模型,並以廣州市珠江新城某個信號控制交叉口的實測噪音為例,採用電腦模擬的方法對模型的適用性進行驗證,進而將其應用於不同控制模式下的各種交叉口的噪音模擬,並對結果進行分析比較。

第2297天
2013-09-10 周二

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DCC Five
----矩形薄板全頻段隔聲特性分析Characteristics Analysis of Rectangular Sheet’s Transmission Loss in Full Frequency Band Based on FEM

……建築聲學中品質作用定律等理論不滿足於輕質薄板隔聲量的計算,解析法只能粗略描繪隔聲特性曲線,不能滿足於實際工程需要。利用有限元軟體 ACTRAN 建立薄板隔聲量計算模型,得到不同材料屬性、幾何參數及邊界條件下矩形薄板在全頻段的隔聲量,分析薄板的材料屬性、幾何參數及邊界條件對隔聲量的影響規律。研究結果表明:
(1) 與解析法結果對比,有限元法計算的隔聲量曲線很好的符合解析法所體現的規律性並彌補解析法的一些不足;
(2) 對於薄板,阻尼控制區與品質控制區沒有明顯界限,其模態共振的影響延伸到整個品質控制區;
(3) 薄板振動模態與 隔聲量曲線中“低谷”一一對應;
(4) 在薄板的高階模態區,其最大振動位移在板面上朝某一方向移動,有波的趨勢。

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DCC Six
----使用廉價的麥克風陣列的空間的三維脈衝響應的測量3D impulse response measurements of spaces using an inexpensive microphone array

……一個房間的聲學特性是傳統使用全方位衝激響應測量,高產聲音反射的幅度和時間方面的信息,但不是方向確定。然而反射的方向常常是重要的,因此需要一種實用的,低成本的測量系統,用於確定此方式。在本文中,我們提出一個低成本的測量系統,利用一種廉價的麥克風陣列,核心聲音TetraMic表現3D房間脈衝響應的企圖。它們可以被可視化,例如作為“刺猬模式”。在消聲室(無響室)中進行的實驗表明,在此系統中的方向估計的準確性在±7.5°的範圍。

=^u^=建築聲學應用課程 Lesson DCC Seven
----超音波測定混凝土結構強度及厚度SUPERSONIC MEASURMENT FOR CONCRETE INTENSITY AND THICKNESS

[引言]
目前中國對混凝土結構的強度、厚度的檢測還廣泛採用鑽孔取芯的方法,這種傳統的破損檢測方法不但費工費時、成本高、抽樣率低,而且取樣後還要修補建築物,對建築物的各項品質指標也有所影響,這與優質高效修建混凝土結構的要求是不相適應的。將超音波技術應用於混凝土結 構品質檢測領域,是近年來國際上發展起來的新技術,中國也開始了混凝土結構的強度、厚度超音波無損檢測的試驗和研究,取得了一些有益的進展, 但更多的成果是在實驗室裡取得的,很少在實地檢測方面取得比較大的突破。主要原因是實際工作中的雜訊很大,很難從超音波信號中識別出有用的信號。所以超音波應用于中國地質大學隧道的實地檢測是十分有意義的。希望能夠在超音波無損檢測的實際應用方面取得一些有意義的進展。

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DCC Eight
----舞台聲學使用環繞聲系統的研究Using Ambisonics for Stage Acoustics Research

……在紐約十個不同的音樂廳使用二階3D立體餘響麥克風測量獲取脈衝響應。在紐約奧雅納Soundlab開發一個實時的可聽化系統,從一個音樂家使用近距離麥克風技術和再現獲取每個廳堂的一個2階立體餘響揚聲器反應信號。幾乎在每個廳堂參觀奧雅納Soundlab的17位音樂家在舞台上的表現,都依照自己的喜好作為獨奏家表演時,隨著使用多維尺度預先錄製的樂團,每個音樂家的喜好分析和比已知的聲學參數。明顯的獨奏和合奏的狀況是強烈趨勢,發展趨勢只能部分解釋已知參數的偏好。已被探索和分析額外的空間參數,以了解空間信息的影響,以音樂家的喜好使用波束形成技術。結果表明空間的能量分佈是作為獨奏家和樂團表演時有影響力的音樂家的舒適性和易用性。值得探討是空間參數的建議與音樂家經驗和首選。此外這些參數對於建築標準進行討論,以為告知未來階段的外殼設計參考。

=^u^=建築聲學初級課程 Lesson DCC Nine
----聲學和人的生活品質Acoustics and quality of lif e

……21世紀將是和平繁榮的世紀,科學將主要為提高人的生活品質而比2 0世紀更高的速度發展,聲學主要是和平的科學,將對人們的健康、舒適生活作出更大貢獻。

[前言]
科學和技術在2 0 世紀有了巨大發展和成熟,有些可能是世紀初的科學幻想小說的作家都沒有想像到的。雖然如此,科學力量還遠未充分發揮作用。2 0世紀是戰爭的世紀,上半世紀經過兩次世界大戰,下半世紀冷戰、局部戰爭不斷,多少人傷亡,流離失所,有人稱20世紀為悲慘的世紀,誠然,科學力量很大部分被用在破壞性的軍事研究中,直到今年 美國的研究開發(R/D)經費還有51%用於有關軍事方面。如果這些力量轉而用於和平方面, 情況將完全改觀,現在戰爭已不得人心,局部戰爭雖然難免,發生世界大戰的概率很小。

=^u^=聲學中級研究課程 Lesson DCC Ten
----次聲

……次聲(Infrasound)是頻率低於20 Hz的聲音。次聲學是研究次聲波在媒質中的產生、傳播和接收及其效應和應用的科學。自然界和人類活動中廣泛存在著次聲波,人們正是通過次聲波引發的破壞現象逐步認識它的神奇威力的包括1883年,印尼的克拉托火山大爆發,巨大的噴發激起強大的次聲波,它繞了地球3周,在遠離火山幾萬千公尺的觀測站測到了次聲波。次聲波雖是指頻率小於20 Hz,但是高於氣候造成的氣壓變動的聲波。人耳對次聲波基本上沒有感受,但是一些動物如大象、長頸鹿和藍鯨可以感受次聲波頻率並使用這個頻率來通訊。尤其頻率極低的次聲波可以傳播到非常遠。在水下次聲波的傳播距離也非常遠。次聲波不容易衰減,不易被水和空氣吸收。次聲波的波長往往很長,因此能繞開某些大型障礙物發生衍射。某些次聲波能繞地球2至3周。

=^u^=建築聲學研究課程Lesson DCC Eleven
----地鐵停車場上蓋建築的振動影響分析Vibration Analysis of Roof Space Structure above the Parking Area of Subways

……針對地鐵停車場上蓋開發這一新型地鐵開發建設項目。利用有限元軟體分析位於停車場庫內區上方建築的頻率回應過程和傳遞損失,利用實測源強資料進行模擬,完成振動預測,並進行評價。研究方法與結論對地鐵停車場上蓋開發建設專案的環境振動預測評價有一定的指導意義。近年來,地鐵作為高效、快捷、安全、舒適的交通工具在越來越多的城市興建運行;但地鐵建設工程浩大、造價昂貴、占地面積大,尤其是停車場,是地鐵建設中集中使用土地面積最大的地塊。在城市土地稀缺、能源緊張的背景下,通過發展地鐵上蓋物業來提高土地的利用效率及地鐵盈利越來越成為地鐵建 設與城市規劃中關注的重點。

=^u^=聲學醫學應用課程Lesson DCC Twelve
----給古老的聲學學科注入新的活力—談聲與物質的相互作用

……聲學是自然科學中最古老的一門學科。早在3400年前的戰國時期,人們就對聲音有了認識,並發現了音律,並制出了早期的樂器,如編鐘等。聲學作為一門獨立學科的出現是在工業革命以後,特別是進入19世紀,聲學得到了迅速的發展,許多近代聲學理論是在那時提出並發展的。20世紀初,人類的認識己深入至分子、原子層次,聲學這門古老的學科又被注入新的活力,超聲學的迅速發展給古老的聲學學科帶來了一個與其他學科廣泛交叉的機會,並形成了聲學學科中許多新的分支學科,聲與物質的相互作用則是近年來發展迅速的一個分支。

=^u^=環境聲學研究課程Lesson DCC Thirteen
----噪音地圖應用於音環境管理研究Study on Application of Noise Mapping to Noise Environment Management

……提出開展噪音地圖研究的必要性,對噪音地圖的組成和實現過程進行系統性研究,分析了地理資訊系統、聲學模型系統、校驗系統、顯示管理系統以及資料庫在噪音地圖中的作用和相互關係,在此基礎上自主開發相關管理系統並開展試用,從而研究基於噪音地圖的聲環境管理的方法。該研究成果為音環境資訊化管理平臺的建設打下基礎,為城市環境噪音管理提供了有益的參考。

=^u^=聲學醫學研究課程Lesson DCC Fourteen
----超聲分子成像進展Advances in ultrasound molecular imaging

……超聲分子成像是在超聲醫學成像的基礎上,利用靶向超聲造影劑為分子探針,以視覺化和定量獲取活體組織細胞的分子資訊為目標的影像術。它不用進行手術活檢,不僅可以給出病灶的空間資訊,而且能確定它的性質,並可在低的臨床風險下,實施針對性的治療和對療效進行評估。本文對現有的核醫學分子成像,磁共振分子成像,光學分子成像和光聲分子成像技術作了簡單介紹,著重討論超聲分子成像技術和應用的進展。

=^u^=聲學中級研究課程 Lesson DCC Fifteen
----中國光聲和光熱技術研究進展回顧A review of progress in photoacoustic and photothermal technique studies in China

……光聲光熱技術引起國際科技界高度重視,已廣泛應用於科學研究、高新科技和工業生產等領域。中國自上世紀70年代末、80年代初開展光聲和光熱學研究,至今已有許多科研單位從事包括光聲光熱譜、光聲熱波成像、光聲光熱檢測技術、雷射超聲等方面研究與應用探索,用以表徵材料的各種特性,並取得引人矚目的成就。本文就中國在以上幾個方面的主要技術工作進展給出簡單的綜述與回顧。

第2306天
2013-09-19 周四

=^u^=環境聲學研究課程Lesson DCC Sixteen
----空間站艙內環境噪音的危害與降噪措施

……噪音,是空間站重要環境因素之一,直接影響太空人長期在軌的安全和健康,本文從空間站環境噪音的特徵,俄、美對空間艙內環境噪音的規定及現狀,空間站噪聲對太空人的危害等方面的研究資料,提出解決艙內環境噪音的方案。

[空間站的噪音問題]
隨著載人航太技術的發展和空間實驗技術研究的展開,航天器規模不斷擴大,太空人在軌時 間不斷延長。因此空間醫學工程研究除了進行太空人生命保障技術研究和深空生命實驗技術研究外,還需要對太空人在空間的健康保障技術進行研究。

在載人航太工程中,噪音問題是太空人和空間醫學關心的重要環境因素之一。載人航太工程 在飛船載人研究階段,重點關注飛船發射段和返回段的強噪音環境,注意研究強噪音對太空人昕 力的影響,並加強對太空人在噪音環境中的心理素質訓練。在深壁載人技術研究階段,還需要研 究空間站在進入軌道段的非動力飛行狀態時,持續低強度噪音對艙內太空人的生理影響,研究微 重力條件下噪音對人體心血管系統、神經系統、內分泌系統和免疫力系統等生理方面的傷害,並 研究制定相應的解決方案。

第2307天
2013-09-20 周五

=^u^=聲學基礎研究課程 Lesson DCC Seventeen
----救護車車廂內部噪音模擬分析與優化Simulation Analysis of Interior Noise and Optimization of an Ambulance Carriage

……基於多體系統動力學理論、有限元和邊界元方法,使用多種模擬軟體建立車身結構有限元模型、整車剛柔 耦合系統模型和車廂聲學邊界元模型,對路面不平度和發動機振動兩種激勵進行模擬,計算這兩種激勵條件下 20~150 Hz 頻率範圍內車廂內各場點的 A 計權聲壓級。以降低多個場點聲壓級峰值為目標,綜合考慮車廂壁板對各場點聲壓級峰值的聲學貢獻度大小和正負性質,對不同壁板組合進行阻尼減振降噪處理,確定最佳阻尼降噪方案。結果表明:場點聲壓級峰值的大小和頻率分佈與激振力能量的頻率分佈有關,粘貼阻尼材料在降低噪音的同時也會改變聲壓級的頻率分佈。降噪措施能普遍降低車廂內乘員耳旁的聲壓級。

急救車車廂是醫護人員進行醫療作業、醫療儀器設備工作和運送傷病員的共處場所。在行駛和駐停作業過程中,車內噪音干擾乘員的聽覺,影響正常工作效率,嚴重時危害人員的身心健康。本文採用CAE 技術,通過對整車模型進行模擬,研究車廂在路面不平度和發動機振動兩種激勵條件下的內部聲學特性,指導實車的結構改進。

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DCC Eighteen
----修改廳堂交互式實時模擬與可聽化Interactive real-time simulation and auralization for modifiable rooms

……室內聲學的房間或設置任何更改的影響進行研究,開發一個框架,使立即聲學和視覺反饋給用戶。這是實現運行互動式房間的聲學的模擬和實時可聽化。基於物理的雙耳房間脈衝響應(BRIRs),使用圖像源的方法和射線追踪計算,分為直達聲、早期反射和後期餘響。在任何部分的BRIR盡可能快地被更新,根據用戶的交互與場景。這包括源和接收器(位置/方向/方向性/ HRTF),表面材料及房間幾何本身的變化。使用流式低延遲的卷積時,即時反饋提供給用戶。並行化的概念具有多線程和網絡的PC集群,因此可以有效分配工作量,提供了可擴展性,以模擬從小到大場面,這取決於可用的計算能力。場景設計和交互方便,插件為谷歌SketchUp開發的實時房聲學及室內聲學參數可視化,使這種易於使用的CAD建模工具。

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DCC Nineteen
----錄音室設計-再版Recording Studio Design(Second Edition)

[前言]
這本書的意圖是使參與錄音室被鎖定在很多教科書中的信息在日常使用中接觸到很多人。現代音樂錄音棚的工作人員大部分都沒有必要的正規教育、數學、聲學和電子教科書出現任何其他比冷印。

這本書的目的不是取代教科書,但跟隨他們,為了把它們定義到現代錄音棚的背景下,在某種程度上,這可能有助於確鑿的事實,給予更多的意義的原則。給出的實用的例子不能掩蓋技術可能的組合幾乎是無限的範圍內,但如果實例可以被很好的理解,那麼他們應該幫助讀者進行插值數據充分到有其他可能的結果為自己確定一個合理的能力的做法。不可避免的是,在此書的這個範圍,將會有一定量的重疊和重複。然而在發生這種情況時,它一直留意清楚起見,強調其重要性,或為獨立的一章的能力,而不需要不必要的交叉引用。雖然使用的語言是盡可能平實,有一個廣泛的詞彙有助於解釋任何陌生的名詞,而只是簡單的數學公式最低參與,但此書的內容的目的是要在這本書的結尾部分盡可能維持嚴格的事實。
------菲利普•紐厄爾2003 (西班牙)

=^u^=音樂聲學探索課程Lesson DDC Twenty
----尺八

……尺八是中國的一種傳統木管樂器,由中國唐朝時開始傳入日本,後來在日本逐漸興旺,成為普遍的傳統樂器之一。尺八是豎吹的樂器,以其長度一尺八寸(約55公分)得名。中國古代民族樂曲中曾使用「尺八」這種樂器,但如今已較為罕見。而閩南的南音,使用的則是一種外形與尺八頗為相似的樂器。尺八,竹制,外切口,五孔(前四後一),屬邊棱振動氣鳴吹管樂器,以管長一尺八寸而得名,其音色蒼涼遼闊,又能表現空靈、恬靜的意境。

[起源]
尺八是笛子的一種,而笛子的歷史可以追溯到九千年前的骨笛,在賈湖文化遺址出土的七孔骨笛是世界上最早的管樂器。最初笛子的名稱叫滌;到唐代才出現尺八,後來傳到日本,成為日本古典音樂的代表樂器之一。在當今中國,尺八已經極為罕見。但由於尺八造型和南音中的一些管樂器非常相似,致使一些人誤認為南音仍在使用尺八。
尺八在日本的成型時間為江戶時代,最初是日本佛教普化宗為演奏佛教音樂的樂器,演奏者均為普化宗的虛無僧。明治時代以後開始廣泛普及,如今仍被運用在民謠演奏或創作之中。

=^u^=建築聲學人物課程Lesson DCC Twenty One
----緬懷一代宗師馬大猷院士(1915-2012)

中國聲學界一代宗師馬大猷院士離開我們已一年了。他又為發展我國的科學事業,加強基礎研究,走自主創新道路而大聲疾呼,其憂國憂民之心,難能可貴,令人欽佩不已。

一、青年求學時代,鏨露頭角,才華橫溢
1936年他自北京大學物理系畢業後,考取了當年請華留美獎學金(電聲學方向)。按當時規定需在國內先作一年學術上的準備。他認真地自學相關書籍,還把當時創刊不久(1929年)的美國聲學學報通讀一遍,以瞭解聲學學科的前沿動態。赴美不到一年,即在美國聲學學會的1938年秋季年會上提交了關於簡化室內聲學簡正方式計算方法論文,成為迄今仍保留在聲學教科書中的基本公式。1939年又在學會的春季年會上與導師Hunt和同學Beranek連署發表了在聲學發展史上具有里程碑式的論文,時年24歲。入學哈佛大學二年內即獲碩士和博士學位,在哈佛歷史上也屬少見。1943年美國聲學學會因其聲學貢獻,當選為會士Fellow. 2012年美國聲學學會又授予他榮譽會士稱號,是該學會歷史上繼愛迪生後第19位獲此殊榮者,那是後話了。

=^u^=聲學生物課程 Lesson DCC Twenty Two
----智慧的植物

……一切都要從30年前的一通電話說起。任教於美國達特茅斯學院的生物學家傑克•舒爾茨(Jack Schultz)正在和學生激烈討論的當口,電話響了,聽筒那頭是年僅25歲的化學系博士生伊恩•鮑德溫(Ian Baldwin),他受舒爾茨教授所托,驗證一個在當時堪稱瘋狂的假設:植物之間存在遠距離的化學交流。雖然沙沙的雜音不絕於耳,可聽筒那頭的結果卻毫不含糊:實驗中,樹木們確確實實隔空傳遞了一個警報信號。震驚的鮑德溫只嘟囔出一句話:“楊樹開口了。”舒爾茨愣在當場。一場科學革命從此拉開帷幕。

1983年7月,兩人共同署名的實驗報告在《科學》(Science)雜誌上刊出,隨即引起轟動,科學家對植物世界的看法從此開始轉變。30年過去了,植物已從低等無意識生命晉級為複雜性與動物不相上下的生物!異常靈敏的感覺,層出不窮的反應與溝通方式,令人眼花繚亂的社會關係..草木行為方面這種種微妙細膩的特質,要是放在所謂的“動物”身上,無疑早就會被冠以“智慧”之名。

=^u^=環境聲學研究課程Lesson DCC Twenty Three
----大型國際機場規劃中飛機噪音影響分析Aircraft noise analysis in the programming of large airports

……為了評價某國際機場總體規劃中的飛機噪音對機場周圍環境的影響,利用飛機噪音預測軟件INM6.2對飛機噪音進行了預測。通過計算,獲得飛機噪音等值線圖,以此對飛行量增長導致不相容用地增加的預期進行分析,結果表明:除少部分區域外,本次機場規劃噪音影響與城市土地利用規劃基本相容。最後提出機場周圍土地利用控制性建議,並給出了包括飛機選型、調整不同時段的飛機飛行架次、執行低噪音飛行程序、種植樹木草坪等方面的飛機噪音影響控制措施。

[引言]
科學預測機場周圍飛機噪音是合理評價機場周圍噪音環境基本前提,是機場周邊地區噪音防治及城市總體規劃的重要依據。中國學者以機場周圍飛機噪音預測模型為基礎,開發了一系列用於小型機場周圍飛機噪音計算程式如文獻。目前國際上聲稱可以用於飛機噪音預測軟體有美國的INM(Integrated Noise Model)、德國的Cadna/A及Soundplan等,其中INM軟件被廣為採用,僅中國就已經引進約20套,已經在中國機場規劃與專案噪音環境影響評價中發揮著作用。

=^u^=建築聲學設計課程Lesson DCC Twenty Four
----保密會議室聲音防護技術研究

……保密會議室屬於保密重點部位,涉密程度高,泄密途徑廣,存在著通過聲音形式泄漏秘密的風險。本文對保密會議室聲音洩密的影響因素進行了分析,並重點針對洩密途徑提出綜合聲音 防護技術。

[引言]
保密會議室是用於召開涉及秘密會議的 場所,在會議進行過程中會產生、處理和存儲大量秘密,屬於實施保密防護的重點對象。其 設施條件和安全狀況,直接關係到涉密會議、活動能否順利進行,以及會議、活動內容的安全。作為保密會議室最基本的資訊形式,聲音是 防護重點。因為通過聽到目標的談話內容,就可 能得到許多重要涉密資訊。本文對保密會議室聲音洩密的影響因素進行了分析,並重點針對洩密途徑提出綜合聲音防護技術。

=^u^=建築聲學研究課程 Lesson DCC Twenty Five
----在矩形和圓形的廳堂的餘響時間和顫振迴聲散射表面和廳堂幾何的影響The Effects of Scattering Surfaces and Room Geometry on the Reverberation Time and Flutter Echoes in Rectangular and Circular Rooms

……以沙賓公式在非瀰漫的聲場預測的不同,餘響時間也依賴於廳堂形狀的和吸聲係數的分佈,特別是在散射係數。在長矩形配備了吸收聲音的側壁,它們成反比幾乎非常敏感地依賴從散射係數的正面和背面壁可能是更長的時間,然後取得沙賓數值。對於這種特殊情況下,一個半解析的方法已被發現通過考慮在準一維的餘響處理程序在一個二維矩形的吸收和散射餾分。現在這已得到比較聲線跟踪的結果。

從以前的抽象的摘要不同,這項調查的影響幾何工作並沒有延伸到3D,但只到其他2D形狀,特別是“牆”的傾向。現在也是知名的牆壁傾斜和定義回波散射效果定量研究。因此Dietsch迴聲標準已經利用一種算法來計算脈衝響應或超音波圖相呼應的可聽。這些以聲音粒子模擬計算。

特殊和經典的情況下是圓形或圓柱形的廳堂其重點的效果,餘響時間可能會比較沙賓值短得多。一個非常局部和關鍵的情況是在漢堡新Elbphilharmonie音樂廳的草案。

=^u^=聲學考古課程Lesson DCC Twenty Six
----晚清譯著《聲學》研究

……《聲學》一書是中國最早出版的聲學譯著,它在中國近代物理學史和科學傳播史上佔有重要的地位。 該書由英國傳教士傅蘭雅口述,晚清著名學者、工程專家徐建寅筆述,1874年由上海江南製造局首次出版發行。它的英文底本為Sound:A Course of Lectures Delivered at The Royal Institution of Great Britain的第二版,出版於1869年,作者是英國著名物理學家廷德尓(John Tyndall,1820—1893)。鑒於目前尚未有學者對此書進行過專題研究,本文對此書及相關問題進行了較為全面的考察。

=^u^=聲學探索課程Lesson DCC Twenty Seven
----聲學超材料研究Dark acoustic metamaterials

……由於普通材料的固有耗散在低頻區域的微弱性,長久以來,低頻聲波的衰減一直都是一個頗具挑戰性的任務,為了能夠在100~1000 Hz範圍內完全吸收某些頻率的低頻聲波,文章作者設計一種薄膜型的暗聲學超材料樣品:它是由在彈性薄膜上鑲嵌有一些非對稱性的硬質金屬片而制成,實驗表明該樣品在低頻區域幾乎能夠百分之百地吸收聲波,而在共振吸收頻率處,空氣中的聲波波長要比薄膜的厚度大3個數量級以上,當共振發生時,硬質金屬片的“拍動導致很大的彈性曲率能量聚集在金屬片的邊界附近,由于薄膜的拍動模式與聲波的輻射模式僅存在微弱的耦合作用,而彈性薄膜的整體能量密度又比入射聲波的能量密度大2~3個數量級,該樣品本質上是一個開放的共振腔,這也是它能夠高效地吸收低頻聲波的原因所在。

=^u^=建築聲學教學課程 Lesson DCC Twenty Eight
----建築物理聲環境實驗性教學改革探討

……針對建築學專業學生的特點和建築聲學部分教學內容的性質,作者對建築物理聲環境部分的教學進行實驗性教學改革。這種教學模式融抽象的理論和複雜的公式於學生的主觀感受和客觀的資料測量之中,培養學生自主分析不同材料和構造對建築聲學的作用規律,提高學生解決建築中聲學問題的能力。

隨著社會的發展,人民生活水準的提高,我們工作和生活中的噪音源越來越多,同時我們對生活和工作場所的聲環境要求也越來越高。因此室內外的噪音控制、各種廳堂的音質設計等建築聲學問題成為當前建築實踐中經常會碰到的問題。由於歷史原因、建築學科本身的特點以及教學方法等各方面的原因,歷來學生都重視形象思維的鍛煉和藝術修養的提高,而不太重視技術課程的學習,設計課程中存在輕視建築技術傾向。 建築聲學部分理論性強、涉及的公式多,加之聲環境的設計很難通過圖紙去表達,聲環境的好壞難以用視覺去評判,因此目前為止還沒有成效明顯的建築聲環境教學改革方案。這促使筆者去考慮建築物理課程的教學改革,文章主要就遼寧科技大學現有的教學資源對物理課程聲環境部分的教學改革進行探討。

=^u^=聲學基礎課程Lesson DCC Twenty Nine
----美劇裡用“嗶”聲掩蓋髒話是怎麼來的?

------我不叫小辮子發表於 2013-04-24 果殼網

為什麼要用“嗶”,而不是“噗”、“哈”、“喵”?因為“嗶”是無任何泛音、最簡單的聲音。
================================
[基頻和泛音]
任何一個樂器聲音都可以分解為一系列正弦波的和,其中最低頻率的一個波稱為《基頻》,另外一系列頻率是基頻的整數倍的波稱為《泛音》。對同一個音調,例如C (C大調那個C),用鋼琴、小提琴、吉他彈奏出來的《音調》一樣,是因為《基頻》一樣,而聽起來《音色》不一樣,是因為《泛音》不一樣。所以《基頻》決定《音調》,《泛音》決定《音色》。另外不同樂器的聲音也有不同的衰減特點,也是我們用聲音判斷樂器的根據之一。
================================
如果將泛音通通去掉,剩下【基頻】的波,聲音也不隨時間衰減,其時間-振幅曲線看起來就是一個y=sin(x)的圖像曲線,出來的聲音就是“嗶——”。這是機器最容實現的聲音,自然界中卻很少聽到這麼純粹的單音,劇中用來掩蓋髒話就是向觀眾表示“這個聲音是機器加上去的,不是原來的聲音”。

------傅裡葉變黃油貓2013-04-24果殼網(軟體工程師,應用數學專業 )

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